Çocuklarda güvenli elektrik kullanımı konusunda farkındalık oluşturmayı hedefleyen Günsan Elektrik, Kelime Yayınları iş birliği ile çocuk kitapları yazarı Ayşe Başcı tarafından kaleme alınan “Kıpırdak Elektron Fiyuuu” kitap projesini hayata geçirdi. Çizer Refiye İclal Tıkız ve tasarımcı Hüseyin Özkan’ın renkli anlatımıyla güvenli elektrik kullanımı, enerji tasarrufu ve bilinçli tüketim konularını hikâyeleştirerek aktaran kitap, 10 bin adetlik baskısıyla Türkiye genelindeki çocuklarla buluşurken, sesli kitap ve e-kitap versiyonlarıyla da dijital platformlarda erişime açıldı.

Çocuklarda güvenli elektrik kullanımı konusunda farkındalık oluşturmayı hedefleyen kitap, güvenli yaşam kültürü, enerji tasarrufu ve bilinçli tüketim gibi konuları eğlenceli bir dille anlatıyor. Kitapta, Derin ile meraklı karakter Fiyuuu’nun yolculuğu üzerinden çocuklara elektrik konusunda günlük yaşamda karşılaşabilecekleri riskler ve doğru davranış biçimleri hikâye yolu ile aktarılıyor. Hikâye, çocuklarda sorumluluk bilinci ve sürdürülebilir yaşam farkındalığı oluşturmayı hedefliyor.

Binlerce çocuğa ulaşan farkındalık hareketi

Sosyal etki yaklaşımıyla hayata geçirilen proje kapsamında, 10 bin adet kitap basıldı. Kelime Yayınları'nın katkılarıyla hazırlanan kitap, Bütün Çocuklar Bizim Derneği’nin desteğiyle Diyarbakır, Aydın, Siirt, Gümüşhane, Mardin, Kocaeli, Bilecik’te çocuklarla buluştu. Balıkesir’de de gerçekleştirilen dağıtımlarla birlikte ilk etapta toplam 4 bin 500 adet kitap çocukların hayal dünyasına dokundu. Türkiye genelindeki 120 kütüphaneye de ulaştırıldı. Projenin erişimini artırmak amacıyla kitabın sesli versiyonu da hazırlandı. Seslendirme sanatçısı Harun Can’ın sesiyle hayat bulan eser; Storytel üzerinden erişilebilir hale geldi. Ayrıca kitabın e-kitap versiyonu da yine Storyel ile Sayısal Grafik ve Google Play platformlarında yer alıyor. 

“Güvenli yaşam kültürü küçük yaşlarda başlıyor”

Günsan Elektrik Pazarlama Direktörü Burcu Şahbudak, güvenli elektrik kullanımının yalnızca teknik bir konu değil, aynı zamanda çocukların güvenliğiyle ilgili toplumsal bir sorumluluk olduğuna dikkat çekerek şunları söyledi: “Hepimiz çocuklarımıza ‘Prize dokunma’, ‘Dikkat et’ gibi uyarılar yapıyoruz. Ancak çocuklar kurallardan çok hikâyelerle öğreniyor. Biz de elektrik güvenliği gibi teknik bir konuyu onların dünyasına, anlayabilecekleri bir dil ve hikâye aracılığıyla taşımak istedik. Kıpırdak Elektron Fiyuuu, bir çocuk kitabından daha fazlası; çocuklarla güvenli yaşam kültürü arasında kurulan bir köprü. Güvenli davranışların da tıpkı diğer yaşam alışkanlıkları gibi küçük yaşlarda kazanıldığına inanıyoruz. Başarımızı kaç kitap bastığımızla değil, kaç çocuğun hayatına dokunabildiğimizle ölçeceğiz. Eğer Fiyuuu sayesinde bir çocuk bir riski fark eder, bir önlemi hatırlar ya da güvenli davranışın önemini kavrarsa, amacımıza ulaşmış olacağız.”

"Çocuklar dünyayı hikayeler aracılığıyla keşfediyor"

Projenin yazarı Ayşe Başcı ise çocukların öğrenme biçimine dikkat çekerek şunları söyledi: “Çocuklar kuralları ezberlemekten çok, hikayeler üzerinden öğreniyor. Fiyuuu’yu oluştururken amacımız güvenli yaşam konularını sıcak ve akılda kalıcı bir anlatımla sunmaktı. Derin ve Fiyuuu’nun hikayesi sayesinde çocuklar yalnızca güvenliği değil, doğru karar verme ve sorumluluk almayı da öğreniyor.” 

Fiyuuu projesi, Günsan Elektrik’in toplumsal fayda odaklı çalışmalarının devamı niteliğini taşıyor. Şirket, daha önce hayata geçirdiği “Hayatı Aydınlatan Kadınlar” ve “40. Yıl 40 Okul” projeleriyle farklı sosyal alanlarda kalıcı etki oluşturdu. Bu yaklaşımın devamı olarak Fiyuuu kapsamında önümüzdeki dönemde yazar-okur buluşmaları, okul etkinlikleri ve kütüphane ziyaretleri düzenlenerek çocuklarla interaktif çalışmalar gerçekleştirilmesi planlanıyor.

Günümüz dünyasında ekonomik kalkınmanın, rekabet gücünün ve sürdürülebilir büyümenin temelinde verimlilik yer almaktadır. İşletmelerin artan maliyetler, yoğun rekabet ve hızla değişen teknolojik koşullar karşısında ayakta kalabilmeleri, sahip oldukları kaynakları ne kadar etkin kullandıklarına bağlıdır. “Üretimde Verimlilik” kitabı, verimlilik kavramını teorik çerçevesiyle ele alırken, uygulamaya dönük örnekler ve çözüm önerileriyle okuyucuya kapsamlı bir bakış açısı sunmaktadır.

Kitapta verimliliğin yalnızca daha fazla üretim yapmak anlamına gelmediği, aynı zamanda iş gücü, sermaye, enerji, zaman ve ham madde gibi kaynakların en etkin şekilde değerlendirilmesi olduğu vurgulanmaktadır. Bu çerçevede üretim süreçlerinde karşılaşılan sorunlar, darboğazlar ve verim kayıplarının nedenleri ayrıntılı biçimde incelenmekte; bunların giderilmesine yönelik modern yönetim teknikleri ve uygulamalar okuyucuyla paylaşılmaktadır.

Eserde yalın üretim, toplam kalite yönetimi, dijital dönüşüm, otomasyon sistemleri, iş etüdü, zaman yönetimi ve performans ölçümü gibi günümüz üretim dünyasının temel kavramlarına geniş yer verilmektedir. Ayrıca teknolojik gelişmelerin üretim süreçlerine etkileri, yapay zekâ destekli üretim modelleri ve Endüstri 4.0 uygulamalarının verimlilik üzerindeki katkıları da güncel örneklerle ele alınmaktadır.

“Üretimde Verimlilik”, yalnızca sanayi işletmeleri için değil, hizmet sektöründen kamu kurumlarına kadar tüm organizasyonlar için değer yaratabilecek bilgi ve yöntemler sunmaktadır. Akademisyenler, öğrenciler, yöneticiler, girişimciler ve üretim süreçleriyle ilgilenen herkes için önemli bir başvuru kaynağı niteliğindedir.

Kaynakların giderek daha değerli hale geldiği günümüzde verimlilik, işletmelerin geleceğini belirleyen en önemli unsurlardan biridir. Bu kitap, okuyuculara verimliliğin önemini anlatırken aynı zamanda daha rekabetçi, daha güçlü ve daha sürdürülebilir bir üretim yapısının nasıl oluşturulabileceğine dair yol göstermektedir.

Ekonomiyi anlamak, yalnızca rakamları takip etmek değil; günlük hayatımızı etkileyen büyük resmi görebilmektir. Enflasyondan faiz oranlarına, döviz kurlarından borsa hareketlerine, merkez bankalarının kararlarından küresel ekonomik gelişmelere kadar uzanan geniş bir alan, bireylerin ve toplumların geleceğini şekillendirmektedir.

Para Piyasa, ekonomi ve finans dünyasını karmaşık akademik kavramlardan arındırarak herkesin anlayabileceği bir dille anlatmayı amaçlayan kapsamlı bir başvuru kitabıdır. Bu eser, yalnızca ekonomi öğrencilerine veya finans profesyonellerine değil; tasarruflarını korumak isteyen emeklilere, yatırım yapmayı düşünen gençlere, işletme sahiplerine ve ekonominin günlük yaşama etkilerini merak eden herkese hitap etmektedir.

Kitapta para politikalarının nasıl çalıştığı, merkez bankalarının ekonomiyi hangi araçlarla yönlendirdiği, faiz ve enflasyon arasındaki ilişki, döviz piyasalarının işleyişi, finansal krizlerin nedenleri ve yatırım araçlarının temel özellikleri sade örneklerle açıklanmaktadır. Ayrıca küresel ekonomide yaşanan gelişmelerin Türkiye ekonomisine nasıl yansıdığı da güncel değerlendirmelerle ele alınmaktadır.

Günümüzde ekonomik gelişmeler artık yalnızca uzmanların ilgi alanı değildir. Market fiyatlarından konut kredilerine, maaşlardan tasarruflara kadar herkes ekonomik kararların sonuçlarını doğrudan yaşamaktadır. Bu nedenle ekonomik okuryazarlık, çağımızın en önemli becerilerinden biri haline gelmiştir.

Para Piyasa, okuyucusuna sadece bilgi sunmakla kalmamakta; ekonomik olayları sorgulama, yorumlama ve geleceğe yönelik daha bilinçli kararlar alma yeteneği kazandırmayı hedeflemektedir. Ekonomiyi korkulan bir alan olmaktan çıkarıp anlaşılır ve ilgi çekici hale getiren bu eser, para ve piyasaların karmaşık dünyasında güvenilir bir rehber olmayı amaçlamaktadır.

Günümüz iş dünyasında sürdürülebilir başarı, yalnızca iyi bir ürün ya da hizmet sunmakla değil; finansal kaynakları doğru yönetmekle mümkündür. İşletmelerde finansal yönetim, bir organizasyonun geleceğini şekillendiren en kritik unsurlardan biridir. Nakit akışının planlanmasından yatırım kararlarına, risk yönetiminden maliyet kontrolüne kadar uzanan bu süreç, işletmenin ayakta kalmasını değil, aynı zamanda büyümesini de sağlar.

Bu kitap, finansal yönetimi yalnızca teorik bir çerçevede ele almakla kalmayıp, gerçek hayattan örnekler ve uygulamalarla zenginleştirerek okuyucuya kapsamlı bir bakış açısı sunmaktadır. Finansal tabloların okunması ve yorumlanmasından bütçeleme tekniklerine, sermaye yapısı kararlarından kârlılık analizlerine kadar geniş bir yelpazede ele alınan konular, hem akademik hem de pratik düzeyde fayda sağlamayı hedeflemektedir.

Özellikle hızla değişen ekonomik koşullar, küresel rekabet ve artan belirsizlikler, işletmelerin finansal karar alma süreçlerini daha da karmaşık hale getirmektedir. Bu noktada doğru bilgiye ulaşmak ve bu bilgiyi etkin bir şekilde kullanmak, yöneticiler için vazgeçilmez bir yetkinlik haline gelmiştir. İşte bu eser, finansal yönetim alanında sağlam bir rehber olmayı amaçlayarak, okuyucularına stratejik düşünme ve doğru karar alma becerisi kazandırmayı hedeflemektedir.

Akademisyenler, öğrenciler, girişimciler ve iş dünyasının profesyonelleri için hazırlanan bu kitap; finansal yönetimi daha anlaşılır, uygulanabilir ve sistematik bir biçimde sunarak, okuyucularını geleceğin güçlü işletmelerini inşa etmeye davet ediyor.

Değişim, insan, CEO kurumlarda değişimin akılcı yolu

Bir kurum zamana nasıl uyum sağlar? 

Nasıl yükselir veya neden geriler?

Başarı tesadüf müdür, yoksa yönetilebilir bir süreç mi?

Türkiye’de bankacılık sektörünün dönüşümüne öncülük etmiş, farklı sektörlerde değişim süreçlerini ve sonuçlarını yaşamış bir yönetici olan Burhan Karaçam, okura bir değişim sürecinde “ne yapılması gerektiğini” anlatmakla yetinmiyor, bunun “nasıl yapılması gerektiğini” de detaylandırıyor.

Bu kitap, teorik kabullerin ya da akademik modellerin tekrarı değil. Gerçek iş hayatının içinden süzülen; kararların, hataların, risklerin ve sonuçların iç içe geçtiği bir deneyimin ürünü… Kurumların neden değişmek zorunda olduğunu, bilgi teknolojilerinin bu değişmdeki rolünü, sürecin nasıl yönetilmesi gerektiğini açık, yalın ve doğrudan bir dille ortaya koyuyor.

Değişim İnsan CEO, değişimi anlamak isteyenler için bir başlangıç, onu yönetmek isteyenler için ise eşsiz bir kılavuz...

Minoa Yayınları tarafından yayımlanan Kelebek Camı: Diğer Taraf, yazar ve çizer Ömer Atakan’ın yeni kitabı olarak okurlarla buluşuyor.

1985–1995 yılları arasında geçen dört kısa dönem hikâyesinden oluşan eser; sinema salonlarının loş atmosferinden VHS kasetlerine, analog müzik kültüründen İstanbul’un kaybolan hafızasına uzanan sinemasal bir anlatı kuruyor. Grafik roman estetiğine yaklaşan anlatım diliyle metin, çizgi ve müziği aynı evrende buluşturan çalışma; Ömer Atakan’ın pop-art etkisindeki illüstratif çizimleriyle yeniden şekillenen görsel bir hafıza deneyimi sunuyor.

Kitaba eşlik eden özgün müzikler ise besteci Rahman Altın tarafından her hikâye için özel olarak bestelendi. Etkinlik kapsamında Ömer Atakan ve Rahman Altın, kitabın yaratım sürecini, dönem atmosferini, müziklerin hikâyelerle kurduğu bağı ve analog kültürün günümüzde bıraktığı izi konuşacak.

Kelebek Camı: Diğer Taraf, adını bir dönemin otomobillerindeki küçük açılır camlardan alıyor. Çocukların yüzlerini dayayıp rüzgârı dinlediği, buğusuna isimler yazdığı o “kelebek camları”, bu kitapta hafızanın kendisine dönüşüyor.

Etkinlikte kitabın standart baskılarının yanı sıra, yalnızca 150 adet üretilen numaralandırılmış hardcover koleksiyon baskısı da ilk kez okurlara sunulacak. Her koleksiyon baskısının içerisinden Ömer Atakan tarafından imzalanmış özel bir çizim çıkıyor.

Grafik roman estetiğine yaklaşan sinemasal anlatımı, çizgisel dili ve Rahman Altın’ın her hikâye için özel olarak bestelediği özgün müzikleriyle Kelebek Camı: Diğer Taraf; metin, illüstrasyon ve sesi aynı anlatı evreninde buluşturan disiplinlerarası bir hafıza projesi olarak dikkat çekiyor. Kitap, geçmişin tamamen kapanmadığını; bazı camların ardında hâlâ bir şeylerin kıpırdadığını fısıldıyor.

Sağlıklı beslenmek iyi bir şey elbette ama günün sonunda uyguladığımız sıkı perhizleri değil de yediğimiz içtiğimiz lezzetleri hatırlayıp yâd ediyoruz. Sıvıyağla pişmiş pilavın sağlıklı cılızlığını koyalım şöyle bir kenara, pilav denince tereyağlı, pirinçlerin tane tane düştüğü hâli gelmiyor mu gözünüzün önüne? Patlıcanlısı denince ağzınız sulanmıyor mu? Eh boşuna dememişler, can boğazdan gelir diye...

Yemek yemek her çağın kendi olanakları, kendi gelenekleriyle şenlikli bir birlikteliğin temeli olagelmiş. Hele, farklı toplumların bir arada yaşadığı, her toplumun dilini, geleneğini göreneğini ve mutfağını taşıdığı imparatorluk topraklarında... Hele de imparatorluğun başkentinde, yemekten konuşmak bir şölenin tarifi gibi. O nedenle İstanbul mutfağı başka yerlerle kabil-i kıyas değildir. Payitahtın sarayları, köşkleri, konakları, meyhaneleri bir kocaman mutfak olur çıkar... Oburları da meşhurdur dolayısıyla, fıkralara, anılara, hatta gazete yazılarına konu olurlar.

Her ne kadar güzel bir şarkı bize Kalamış’tan bir tatlı huzur almaya geldiğini söylese, eski siyah beyaz fotoğraflar henüz yeşilini yitirmemiş bir rüya kentin rehavetinin seyrine çağırsa da... Gökhan Akçura'nın titiz araştırmalarıyla yazdığı bu kitaptan anlıyoruz ki, İstanbul hiçbir zaman sessiz değilmiş.

Maniciler, seyyar satıcılar, sokak müzisyenleri, gramofonlar, radyolar.... daha da niceleri! Bir telaşlı gürültüymüş İstanbul! Seslerin birbirine karıştığı, başka seslerin başka yaşamların kapılarını aralayıp açık bıraktığı, sessizlik isteyenlerin -en azından başkalarının radyolarının gürültüsünü, hoparlörlerin cızırtısını duymak istemeyenlerin- homurdanıp durduğu ama ne gürültüsünden ne de hayhuylu yaşamından kopamadığı İstanbul! Büyük şehrin nabzı sesleriyle atar.

Geçmiş Zaman Sesleri'nde Gökhan Akçura bizi çağlar boyunca uğuldamış bir şehrin seslerinin peşinden sokaklarına, mahallelerine götürüyor.

Lipödem, genellikle obezite ile karıştırılan, birçok kadının yaşam kalitesini etkileyen ve günümüzde hâlâ yeterince tanınmayan bir sağlık sorunu. Diyete ve egzersize dirençli yağ birikimi, ağrı, hassasiyet gibi belirtilerle seyreden bu sendrom, birçok kadının doğru tanı almasını geciktiriyor.

Estetik Cerrahi Uzmanı Prof. Dr. Ahmet Karacalar, kitabı Lipödem Sendromu: Evrimsel Bir Uyumsuzluk ile konuya alışılmışın dışında bir perspektif getiriyor. Kitap, lipödemi yalnızca hormonal, genetik veya metabolik bir sorun olarak ele almakla kalmıyor; insanlığın evrimsel geçmişi ile modern yaşam koşulları arasındaki ilişkiyi de sorguluyor.

Prof. Dr. Karacalar, lipödemin kökenlerini tarım devrimine kadar uzanan bir çerçevede anlatılıyor. Günümüzdeki bu sağlık sorununun, geçmişte hayatta kalma ve üreme açısından bir avantaj sağladığı tezini ortaya koyuyor. 

Kitapta; lipödemin tanımı, evreleri, tanı yöntemleri, genetik ve hormonal boyutu, inflamasyonun rolü, bağ dokusu değişiklikleri, mikrodolaşım sorunları, vitaminler, beslenme yaklaşımları ve tedavi seçenekleri gibi bilimsel veriler ışığında ele alınıyor. Aynı zamanda lipödemli bireylerin yaşadığı fiziksel ve psikolojik zorluklara da dikkat çekiliyor.

Lipödem Sendromu: Evrimsel Bir Uyumsuzluk, yalnızca sağlık profesyonellerine değil; lipödem tanısı almış bireylere, yakınlarına ve konu hakkında güvenilir bilgi edinmek isteyen herkese hitap eden kapsamlı bir kaynak niteliği taşıyor.

Tarih elbette toplumların büyük devinimleriyle akıp giden bir olaylar yığını ve bizim bu yığından anlamlı bir anlatı kurma çabamızdır. Anlamlı bir anlatı kurmak isteriz, çünkü tıpkı kendi yaşamımızda olduğu gibi neden sonuç ilişkileriyle bir dizgeye oturtulmayan olaylar yığını bizi boşlukta bırakır. Harcanıp gitmiş bir zaman misali… Yaşamda en tutumlu davrandığımız hâlimizdir anlatılar, öyküler kurmak.

Üstünde çalışanın eğilimine göre, devletlerin, orduların, kahramanların, toplum kesimlerinin öyküsü ağır basar tarihte. Hep bizden daha büyük bir şey. Oysa eski semtlerden geçerken, eski kitapları, dergileri karıştırırken hissederiz ki bizim gibi insanların öyküleri vardır tarihin satır aralarında.

O satır aralarının Türkiye’de en titiz detektiflerinden biri Gökhan Akçura’dır. Kupürlerden, fotoğraflardan, kitap sayfalarından, broşürlerden yakaladığı ve derlediği, harcanmasına razı olmadığı öykülerle bizi tarihin sokaklarına taşır. Bizim gibi biraz iyi biraz kötü, biraz becerikli biraz beceriksiz insanların, dile geldiğinde her şeyden daha canlı olan anlatılarına bir yolculuktur onun kitapları. Unutulursa rengi solacak olanların hatıralarına…

Cumhuriyet kuşağının önde gelen aydınlarından Türkkaya Ataöv, Anıların Güzelleri’nde hatıralarını geniş bir tarihsel ve coğrafi ufuk içinde anlatıyor. Gelibolu’da geçen çocukluk günlerinden başlayan bu yolculuk, bir çocuğun dünyayı kavrayışından bir düşünce insanının uluslararası deneyimlerine uzanıyor, çok katmanlı bir bütünlük kazanıyor.

Ataöv, eğitim yıllarından akademik hayata, sanatla kurduğu bağdan siyasal ve entelektüel mücadelelerine kadar uzanan yaşamını; karşılaştığı kişiler, şehirler ve olaylar üzerinden aktarıyor. Mülkiye yılları, uluslararası görevler, Birleşmiş Milletler deneyimi ve farklı kıtalarda yürüttüğü çalışmalar kitabın ana eksenini oluşturuyor. Afrika’dan Avrupa’ya, Sovyet coğrafyasından Amerika’ya uzanan seyahatler, aynı zamanda çok yönlü bir entelektüelin gözlemleri ve çağa tanıklığına dönüşüyor. Sanatçılardan siyasetçilere, akademisyenlerden dünya liderlerine uzanan geniş ilişki ağı da esere ayrı bir derinlik katıyor.

Anıların Güzelleri, bir yaşamöyküsünün ötesine geçerek, Cumhuriyet düşüncesiyle yoğrulmuş bir aydının dünyaya bakışını, tanıklıklarını ve sorgulamalarını bir araya getiriyor.

Bu kitap bir anı kitabı. Kesinlikle tarih kitabı değil. Ama tarih olmuş anılardan söz ettiğimiz de bir gerçek. Kitapta anlatılanların tamamı bizzat yaşanan, gözlemlenen olaylara dayanmaktadır. Az da olsa emin kaynaklardan edindiğimiz bilgiler de kitapta yer almakta.

Anı kitaplarının olmazsa olmazı olan fotoğraflar özenle seçildi. Yılların birikimi olan kişisel arşivimiz temel alındı. Palmarès ve okul dergilerindeki görsel malzemeden de faydalanıldı.

Bu dünyaya çoktan veda etmiş eski öğretmenler, aynı sıraları paylaştığımız öğrenciler, uçsuz bucaksız bahçeler, yorgun sınıflar, yemekhaneler, yatakhaneler... Yorucu sınavlar, unuttuğumuz oyunlar, ödüller, cezalar…

O günlerin Kadıköy’ü, ulaşımı, sinemaları…

İnsanlar, mekânlar, geçmişin güzel ortamı…

Ve yansımalar: Size özenle tanıtılan yabancı bir kültürün yıllara yayılan etkileri…

Sayfaları dikkatle çevirin. Satırlar arasında özenle dolaşın. Saint-Josephli olun olmayın, bir yerlerde kendinizi bulacağınızdan şüpheniz olmasın… 

Adnan Giz’in makalelerinin büyük bir kısmı Osmanlı tarihiyle ilgilidir. Yazarın Osmanlı tarihi ile ilgili eserlerinden ilki Padişahlar-Şehzadeler-Prensesler-Kadın Sultanlar başlığıyla Büyüyenay kitaplığına daha önce katılmıştı. Osmanlı Devleti’nde Sadrazamlar ve Paşalar ismini taşıyan bu yeni kitabımız, adından da anlaşıldığı üzere Osmanlı Devleti’nin üst düzeydeki yöneticilerine dair Adnan Giz’in çeşitli gazete ve dergilerde kaleme aldığı yazıların bir derlemesidir. Bu yazılar kronolojik sırayla Yedigün Mecmuası (1936, 1937, 1940); Çınaraltı Mecmuası, (1943, 1944, 1980); Resimli Tarih Mecmuası (1953); Hayat Tarih Mecmuası (1970, 1974, 1977); Yıllarboyu Tarih Dergisi, (1978, 1979, 1980, 1982); Türk Dünyası Tarih Dergisi (1987) gibi dergilerde ve Son Posta (1938) ve Cumhuriyet (1972) gazetesinde yayımlanmış yazıları bir araya getiriyor.

Eser birçok soruya cevap vermektedir. Bunlardan bazıları: Kaç sadrazam göreve geldi? En uzun görev yapan sadrazam kimdi? Peki en kısa vazifede kalan kimdi? İçlerinde okuma yazma bilmeyen var mıydı? Kura ile seçilen oldu mu? Ya devşirme olanlar? Ya hadım sadrazamlar? Şehit düşenler? Kelleyi kaptıranlar? Şair olanlar? Bir de muhtelif vazifeleri ifa eden paşalar var. Savaşanı da savaşmayanı da… Müslim olanı da gayrimüslim olanı da… Vatana millete faydalı olanı da, olmayanı da… 

Adnan Giz Bütün Eserleri serisinin 7. kitabı Tarihte Türkler ve Serhat Hikâyeleri başlığıyla Büyüyenay kitaplığına katılıyor. Bu kitabı meydana getiren yazılar Yedigün Mecmuası (1937), Resimli Ay Mecmuası (1938), Çınaraltı Mecmuası (1943, 1944), Tarihten Sesler Mecmuası (1943), Hayat Tarih Mecmuası (1972), Yıllarboyu Tarih Mecmuası (1980) gibi dergilerde belirtilen tarihlerde kaleme alınmış; Tarihte Türkler ve Serhat Hikâyeleri olarak iki bölüm halinde yayına hazırlanmıştır. Kahramanlıklarla dolu tarihimizden kesitler bulacağınız bu kitapta Tarihi Seyir İçinde Türk Vasfının Ortaya Çıkışı, Türk Ahlâkının Özellikleri, Türklerin Haçlılarla Savaşları ve Serhat Kahramanları ile ilgili bilgiler ve tespitler bu eserin konusunu meydana getirmektedir.

“Büyük milletlerin büyük ahlâkları olur. Dün ve bugün dünyaya sahip olmuş, tarihte yer tutmuş meşhur milletler her şeyden önce ahlâklarındaki sağlamlık ve üstünlük sayesinde o muhteşem hedeflere ulaşmışlardır. Türk milleti de asırlarca bu zevki tatmış, tarihte büyük işler görmüş birinci sınıf bir millettir. Türklerin başardığı büyük işler yalnız Türk yurdunun sınırları dahilinde kalmayarak hayırlı bir heyecan ile üç kıtaya yayılmış ve bazen Hindistan, Mısır gibi kendisinden farklı ırklarla meskûn ülkelere giden beş on bin kişilik bir Türk azlığı orada asırlarca birkaç yüz milyonluk bir insan kütlesini idare etmek hünerini göstermiştir…”

Esir dahi olsalar Türk bayrağı altında gene mesut yaşayan yabancı unsurların duygusuna Demirbaş Şarl’ın şu sözleri hakikî bir tercüman olabilir: “Burada ulüvvücenabın (âlicenap), nezaketin, asaletin esiriyim. Bu kadar şefkatli, bu kadar âlicenap, bu kadar asil bir milletin arasında harp esiri olarak yaşamak ne tatlıdır.”

Ondan üç asır evvel Türkiye’ye gelen bir Faslı seyyah –İbni Batuta– da hemen aynı şeyleri söylüyor: “Bilâdı Rum namı ile maruf olan işbu iklim aktarı cihanın en güzelidir. Cenabıhak diğer beldelere dağınık surette ihsan buyurduğu güzelliklerin kâffesini bu ülkede toplamıştır. Ehalisi sureten pek güzel, libasları temiz, taamları nefistir. Bunlar Allah’ın en şefkatli kulları olup onun için ‘Bereket Şam’da, fakat şefkat Rum’dadır.’ sözü söylenmiştir.”

Cumhuriyet’in ilk on beş yılı geride kalırken, 1937-1938 tarihleri arasında “Haberci” mahlasıyla kaleme alınan ve Haber Gazete’sinde tefrika edilen yazı dizisi, yalnızca gündelik hadiseleri aktaran gazetecilik metinleri olmaktan ziyade, İstanbul’un sosyal, iktisadî ve beledî hayatını bütün çıplaklığıyla kayda geçiren eşsiz bir şehir günlüğü hüviyeti taşımaktadır. Haberci, şehrin kaldırımlarında yürüyen, kahvehanelerinde oturan, esnafıyla konuşan, sokak aralarında pencereden sarkan kadınların şikâyetlerini dinleyen bir saha muharriridir. Bu bakımdan yazıları, bir bakıma 1930’lar İstanbul’unun tarihidir. Her yazı, belirli bir semtin yahut mahallenin gündelik hayatını merkeze alırken, o çevrenin sokak dokusunu, altyapı meselelerini, iktisadî faaliyetlerini ve sosyal psikolojisini, insan tipini birlikte yansıtır.

Haberci mahalle mahalle, cadde cadde, sokak sokak, çarşı çarşı o güzergâhtan bu güzergâha yaşayan insanı, İstanbul insanını duyurur bize. Kimi memleketinden gelmiş hayata tutunmaya çalışır, kimi zor şartlar için anbean kendi kaderini örer, kimi de bütün şartlara rağmen ümidin, yaşama sevincinin bir örneği olurlar. Zorlukların, fakirliğin, içinde bulunulan şartların bütün elverişsizliğine rağmen çalışır, daima çalışır bütün bu zorlukların harcından hayat binasının tuğlalarını devşirirler. Bütün tefrikasıyla “Haberci” bize, 90 yıl öncesinden seslenir; sırf bir şehrin mahalle, cadde, sokaklarını… değil orada nefes alıp veren şu anda bizlerin yaşadığı bu mekânlarda vaktiyle yaşayanların varlığını ve çeşit çeşit hallerini duyurur. Satır aralarında biz de, bir devrin insanını bulur, onunla tanışırız; onun hikâyesiyle bizim hikâyemiz aynı şehirde bambaşka şartlarda birleşir.

Modern iş dünyasında başarı, görünürlük ve statü kavramları her zamankinden daha fazla tartışılırken, Eren Gülsever’in yeni kitabı “Beyaz Yakanın Dört Mevsimi” kariyer yolculuğuna farklı bir perspektiften bakmayı öneriyor. Ceres Yayınları tarafından yayımlanan kitap, “Ben Bu Hayatı Kimin KPI’larına Göre Yaşadım?” ve “Ünvanın Olmasa Sen Kimsin?” sorularıyla okuyucuyu kendi kariyerini yeniden değerlendirmeye davet ediyor. Gülsever, kariyerin yalnızca yükselmekten ibaret olmadığını; öğrenmek, gelişmek, iz bırakmak ve değer üretmek üzerinden şekillendiğini vurguluyor.

Kariyeri bir yarış değil, dönüşüm yolculuğu olarak ele alıyor

“Beyaz Yakanın Dört Mevsimi”, kariyeri dört farklı dönem üzerinden ele alıyor: Saydam Yaka, Altın Yaka, Olgun Yaka ve Veda Yaka. Her bir dönem, profesyonel yaşamın farklı deneyimlerini ve dönüşüm süreçlerini temsil ederken; kitap aynı zamanda “Title Zehirlenmesi”, “Statü Körlüğü”, “Kumdan Kale Sendromu” ve “Karınca Bariyeri” gibi dikkat çekici kavramlarla günümüz iş hayatına dair yeni bir sözlük oluşturuyor.

Gülsever’e göre günümüz iş dünyasında çalışanların karşı karşıya olduğu temel sorunlardan biri, kariyerin zaman zaman kişinin kimliğinin önüne geçmesi. Kitap, okuyucuyu yalnızca kariyer hedeflerini değil, bu hedeflere ulaşırken nasıl bir insan hâline geldiğini de sorgulamaya davet ediyor. Başarı formülleri sunmak yerine okuyucunun kendi deneyimleriyle bağ kurmasını hedefleyen eser, kariyerin doğrusal bir yükseliş hikâyesi olmadığına dikkat çekiyor. Gülsever, profesyonel yaşamın farklı evrelerini mevsimlere benzeterek her dönemin kendi öğrenme alanlarını ve kazanımlarını içerdiğini anlatıyor. 

Kitap boyunca kariyer, bir yarış ya da ünvan mücadelesi olarak değil; insanın hayatına eşlik eden uzun bir yolculuk olarak ele alınıyor. Gülsever'in ifadesiyle: “Kariyer, sadece bir iş değil; seninle yaşlanacak bir yol arkadaşıdır.” Gülsever ayrıca, modern çalışma hayatının zaman zaman insanları aynı başarı tanımına ve aynı kariyer kalıplarına yönelttiğini belirtiyor. Bu durumu şu sözlerle özetliyor: “Modern kariyer düzeni bazen herkesi aynı budanmış ağaca çeviriyor. Aynı konuşma dili, aynı başarı tanımı, aynı refleksler. Oysa gerçek gelişim yükselmek değil, kendi sesini koruyabilmektir.”

Başarı reçeteleri sunmak yerine okuyucuyu kendi yolculuğuyla yüzleştiren eser, genç profesyonellerden deneyimli yöneticilere kadar geniş bir okur kitlesine hitap ediyor. “Beyaz Yakanın Dört Mevsimi”, kariyerin yalnızca ne kadar yükseldiğimizle değil, yükselirken nasıl bir insana dönüştüğümüzle de ilgili olduğunu hatırlatıyor.

Henüz ‘ergen’ bile denmeyecek bir yaşta Dostoyevski ile dost olan genç bir kadın için ‘Dünyadan bihaber denilebilir mi?’ sorusunun yanıtını ‘evet’ olarak verilecek şekilde kapı açıyor yazar Bahar Erkan. Bahar Erkan, ilk kitabı Mühür’ün kahramanı Pınar’ı kitaplarla donatıyor. Tarih, astroloji, psikoloji ve ille de felsefeye düşkünlüğünü anlattığı genç bir kadının kendince yaşamsal bir eksiğini buluyor ve okuyucularla paylaşıyor. Pınar kendi dünyasında çizdiği toz pembe çerçeveler içerisinde yarattığı yaşamda ayakları yerden kesilmişçesine zamanda ona ayrılan süreçten geçerken, kendisini birden yerde, var olduğu dünyada buluyor. Karşılaştığı olgun bir erkeğin zihninde yüreğinde yer ettiğini görünce, o ana kadar içinde tarifsiz boşluklarla yaşadığının farkına varıyor. Pınar’ın artık bir sevdiği vardır. İçini onunla doldurmaya başlamıştır, zihninde o vardır, hayatının yörüngesi değişmiştir ama bir aksaklık içini kemirmektedir; içindeki adam yanında yoktur. Ama olsundu, Pınar da hiç aramadığı halde aşkı bulmuştu…

Var olduğu için mi yaşıyordu, yaşadığı için mi vardı ama bunların da önemi yoktu genç kadın için. Ayrıca yaşam neydi ki? En sevdiği ve sayfalar dolusu dostu yazara göre ‘cehennem’, Picasso için ‘sanat’, Marx’ın tanmına göre de ‘fikir’di. ‘Acı’ diyen de vardı, ‘umut’a sarılan da… Ama değişik tanımlar olduğuna göre, kendisi de yaşama bir anlam yükleyebilirdi. Zaten bunun için fazla da kafa yorması gerekmiyordu. Çünkü Pınar, ‘aşk’ı bulduğunda yaşadığını anlamıştı. O halde yaşam; tek kişilik yaşansa da ‘aşk’ olmalıydı… Pınar aşkı yaşayabilirdi ancak bunu sayfalara işleyerek okuyucuları tanık sandalyesine oturtmak sanki biraz beceri istiyordu. Bahar Erkan da bu zorlu sınava girmeyi seçmiş…

Genç kadın melankolik bir kulvarın start çizgisini aşmıştı. Bir kez daha bulamayacak gibi sıkı sıkıya sarıldığı aşkı, yaşamını da alt üst etmeye başlamıştı. Uyandığı sabahlar aynalar da kendisini bulmaya yardımcı olamıyordu. Pınar’ın yaşama sıkı sıkıya sarılması gerekiyordu, en azından sevdiği adamı o şekilde görebilir, varlığından haberdar olabilirdi. Karşılık göremediği aşkı, kelimenin tam anlamıyla genç kadının zamanla dibe vurmasına neden olmuştu. Ancak Pınar, uzun bir içe kapanıklılık sürecinin ardından ayağa kalkması ve kendi bedeni, canı için nefes alması gerektiğine karar verdi. Pınar düşüyor kalkıyor, en umarsız durumlarda bile kadının tek başına da olsa güçlü bir orduya dönüşebileceğini gösteriyor. Okuyucu doğal olarak Pınar’ın yaşamını Bahar Erkan’ın çizdiğini, isterse kaleminin rotasını değiştirip sevdiği adamla mutlu bir ömür geçirtebileceğini düşünecektir. Ancak Pınar, Bahar Erkan tarafından yakından izlenen hayatın gerçeği genç bir kadındır. Bahar Erkan, kendisini Anka Kuşu misali küllerinden yeniden yaratan ve toplumda eski canlılığıyla yer alan Pınar’ı sonunda okuyucuyla da tanıştırıyor. Bahar Erkan; terk edilmiş, yıkılmış, hayata küsmüş kadınların istediklerinde kendilerini küllerinden yeniden yaratabileceklerini Pınar örneğiyle bir kez daha hatırlatmıştır. Yaşanmış bir gerçeklikten sayfalarına aktardığı Mühür’de bu konuyu işleyerek ‘kadın dayanışması’na bir tuğla da o koymuştur.

Aktör Celil Mahir, rakip tiyatro topluluğunun oyuncularını ayartarak turneye çıkmalarına mâni olmaya çalışırken, jönprömiye Özdemir’in sahnede aniden öldüğünü öğrenir. Buna rağmen topluluk turneye çıkmaya kararlıdır. Kaderine razı gelen Celil Mahir de fırsattan istifade İstanbul’da oyunlar sahnelemek ister, ancak maddi sıkıntılar yakasını bırakmaz. Derken tiyatroya âşık, sahneye çıkmaya da hevesli, siyah saçlı, ateş dudaklı, genç ve zengin İclal’le tanışır; talih, Celil Mahir’in yüzüne gülmüştür. İclal’in koyduğu sermayeyle işe girişirler. Oyun hazırlıkları devam ederken, sahnenin dışındaki hayat da tam gaz devam eder. Kalabalık sofralarda sabahlara kadar süren eğlenceler, flörtöz buluşmalar, çapkınlıklar, dalavereler, ayak oyunları ve kulislerdeki dedikodular başını alıp gider.

Türk tiyatrosuna önemli katkıları olan Mahmut Yesari’nin 1936’da Tan gazetesinde yayımlandıktan sonra ilk kez kitaplaştırılan Gece Yarısı romanında tiyatro, yalnızca estetik bir ifade alanı değil, aynı zamanda maddi ilişkiler ağı içinde işleyen bir üretim sahası olarak da ele alınır. Erken Cumhuriyet yıllarının tiyatro hayatı; rekabet ortamı, kumpanya idaresi ve turne pratikleri, oyuncuların yaşam tarzları ve sahne gösterişinin arkasındaki sefalet çarpıcı bir biçimde anlatılır. Romandaki Celil Mahir (Celal Sahir), Kuvart (Nuvart Suat), Fofo (Toto Karaca), Sadrettin Rahmeti (Nurettin Şefkati), Sunullah (Lütfullah Sururi) ve Amca Safder (Baba Saffet) gibi karakterlerin çoğu ise dönemin ünlü oyuncularını anıştırmaktadır.

Yazar Filiz Çiçek’in kaleme aldığı “Kayıp Ada ve Şeytanları” adlı yeni romanı, edebiyat dünyasında büyük yankı uyandırdı. Başlığıyla ilk etapta fantastik ve doğaüstü bir gizem imajı çizen eser, satır aralarında barındırdığı sert, sarsıcı ve toplumsal gerçeklikle dikkat çekiyor. Klasik bir psikolojik gerilim, polisiye ya da "katil kim?" kurgusunun ötesine geçen roman, gücünü yazarın kendi geçmişinden alıyor. Filiz Çiçek’in henüz çocukluk yıllarında yaşadığı trajik bir kaybın temelleri üzerine kurulan eser, kurgu ile hayat arasındaki mesafeyi ortadan kaldırarak adeta bir yaranın edebiyata dönüşmüş halini gözler önüne seriyor. Yazar, sade ama güçlü anlatımıyla insanın iç dünyasına, çaresizliğine, öfkesine ve vicdanına odaklanıyor.

Kitapta yer alan "Kayıp Ada" ifadesi soyut bir çağrışımdan somut bir toplumsal gerçekliğe bürünürken, "Şeytanlar" kavramı ise dikkat çekici bir metafor olarak işleniyor. Romandaki unsurların doğaüstü varlıklar olmadığı; aksine toplumun içinde yaşayan suçluları, kötüleri ve insanın kendi içindeki karanlık yönleri temsil ettiği görülüyor.

Okuru kolay cevaplarla rahatlatmak yerine sarsmayı ve zor sorularla baş başa bırakmayı tercih eden "Kayıp Ada ve Şeytanları", özellikle "Bir toplum, en savunmasızlarını koruyamadığında geriye ne kalıyor?" sorusuyla okuyucuyu derin bir vicdani sorgulamaya davet ediyor.

Yazar İpek Kocaman, geçirdiği ağır sağlık sürecini ve hayata tutunma mücadelesini kaleme aldığı yeni eseri "± 9.5 Hafta"yı okurların beğenisine sundu. Her zaman kurgu hikayeler üreten yazar, bu kez kendi gerçekliğiyle yüzleştiği sarsıcı bir otobiyografik anlatıyla edebiyat dünyasında dikkat çekiyor.

Roman, yazarın 9 Ekim 2023 Pazartesi sabahı aniden rahatsızlanarak hastaneye kaldırılması ve beynine pıhtı atmasıyla başlayan kritik süreci merkezine alıyor. Yaşadığı bu deneyimi bir dönüm noktası olarak nitelendiren Kocaman, mücadelesini ve hayata olan tutkusunu benzer yollardan geçen insanlara umut olması amacıyla kitaplaştırmaya karar verdiğini belirtiyor.

Kitabın hazırlık aşamasında tıbbi raporları kronolojik olarak sıralamanın ve hatırlanamayan anları zihinde canlandırmaya çalışmanın kendisini zorladığını ifade eden İpek Kocaman, eserin sadece bir hastalık sürecini değil; direnci, çaresizliği ve yeniden başlamayı anlattığını vurguluyor. Eser, yazarın çocukluk anılarını, geçmişteki kayıplarının izlerini ve içsel iyileşme sürecini de barındırıyor. Kalp rahatsızlığının tıbbi detaylarını bilimsel bir dille aktaran yazar, ruhsal iyileşme sürecini ise rüyalarla harmanlanmış duygusal ve derin psikolojik analizlerle ele alıyor. Kitapta özellikle ölüm, beden ve ruh arasındaki ilişkilerin sorgulandığı edebi bölümler öne çıkıyor. Eserin ismi olan "± 9.5 Hafta" ise sürecin belirsizliğini ve yaşananların matematiksel sınırların ötesindeki değişkenliğini sembolize ediyor.

VBKY’nin sanat kitaplığı, Pierre Sorlin imzasını taşıyan “İtalyan Ulusal Sineması” ile genişlemeye devam ediyor. Sorlin’in bu değerli çalışması, sunduğu derinlikli sosyolojik perspektifle “Sanat Sineması” ile “Popüler Sinema” arasındaki gerilimi çok katmanlı bir biçimde inceliyor. Sinemayı yalnızca estetik bir ifade alanı olarak değil, aynı zamanda toplumsal yapılarla sürekli etkileşim hâlinde olan bir kültürel üretim biçimi olarak ele alan kitap, bu iki yaklaşım arasındaki sınırların nasıl çizildiğini ve zaman içinde nasıl dönüştüğünü ortaya koyuyor. Sinemanın ulusal kimliğin oluşumundaki belirleyici rolünü merkeze alan eser, İtalyan ulusal sineması üzerinden modern İtalya’nın geçirdiği kültürel ve toplumsal dönüşümü tarihsel bir bağlam içinde değerlendiriyor. Bu yönüyle kitap, yalnızca İtalya’ya odaklanmakla kalmayıp benzer süreçlerden geçen diğer ulusal sinemalar için de karşılaştırmalı bir okuma imkânı sunuyor. Özellikle Türk sinemasının geçirdiği dönüşümleri ve kendi iç çelişkilerini anlamlandırmak isteyen okurlar için önemli bir düşünsel çerçeve ve tarihsel perspektif sağlıyor. Ayrıca kitapta, İtalyan sinemasına ilişkin kapsamlı bir filmografinin yanı sıra zengin bir kaynakçaya da yer verilerek, konuyla ilgilenen araştırmacılar ve sinema meraklıları için başvurulabilecek nitelikli bir referans kaynağı oluşturuluyor.

Yazar ve yaratıcı drama eğitmeni Ufuk Fikret Ozan, üretim sürecini tek bir alana sıkıştırmak yerine yazı, sahne ve eğitim deneyiminin birbirine dokunduğu daha geniş bir kültürel alan olarak görüyor. Ona göre bu alanlar birbirinden bağımsız değildir, aksine sürekli birbirini besleyen, dönüştüren ve genişleten bir yapı içinde ilerliyor.

Ozan, yazma sürecinin ani bir kararın sonucu değil, yıllar içinde biriken gözlemler, sahne deneyimleri ve insanı anlama çabasının doğal bir devamı olduğunu söylüyor. Özellikle yaratıcı drama alanında yürüttüğü çalışmalar, insanların kendini ifade etme biçimlerine daha yakından bakmasını sağlamış. Bu birikim zamanla yazıya dönüşmüş ve “Charlie Chaplin’den Tape Face’e Yaratıcı Drama” adlı kitap bu zeminde ortaya çıkmış.

Kitap, okura tek bir doğruya yaslanan kapalı bir anlatı sunmak yerine, düşünmeye açık bir alan bırakmayı amaçlıyor. Ozan’a göre metin, okurla birlikte yeniden kurulan yaşayan bir yapı. Bu nedenle her okuma farklı bir karşılık üretebiliyor. Eserin çeşitli üniversite kütüphanelerinde ve Kültür ve Turizm Bakanlığı aracılığıyla farklı şehirlerdeki halk kütüphanelerinde yer alması da, bu yaklaşımın farklı okur çevrelerinde karşılık bulduğunu gösteriyor.

Üretim sürecinde gündelik yaşam, insan ilişkileri ve sahne deneyimleri önemli bir yer tutuyor. Ozan, özellikle yaratıcı drama atölyelerinde ortaya çıkan anlık durumların çoğu zaman yazının başlangıç noktası haline geldiğini belirtiyor. Bu nedenle doğaçlamalarla oluşan üretim yalnızca bireysel bir yazma eylemi olarak görülemez, aynı zamanda kolektif deneyimlerden beslenen canlı bir süreçtir.

Yaratıcı drama onun için yalnızca bir eğitim yöntemi değil, aynı zamanda bir düşünme ve ifade biçimi. Bu alan, bireyin kendini daha görünür kılmasına, başkalarıyla kurduğu ilişkiyi yeniden anlamlandırmasına imkân tanıyor. Oyunculuk, kısa film ve sahne deneyimleri de bu süreci besleyen diğer alanlar arasında yer alıyor.

Ozan, yazarlık ve sahneyi birbirinden ayrı değil, birbirini tamamlayan iki alan olarak görüyor. Sahne deneyimi yazıya ritim ve gerçeklik katarken, yazı da sahneye daha düşünsel bir derinlik kazandırıyor.

Son dönemde hem yazı hem sahne alanında yeni projeler üzerinde çalıştığını söyleyen Ozan, dijital mecraları da üretimin doğal bir uzantısı olarak değerlendiriyor. Podcast içerikleri ve çevrimiçi paylaşımlar, daha geniş bir kitleyle temas kurmasına imkân sağlıyor.

Türkiye’de sanat üretiminin zorluklara rağmen canlılığını koruduğunu belirten Ozan, özellikle bağımsız üretimlerin bu yapıyı ayakta tutan önemli unsurlar olduğunu ifade ediyor.

Okurla kurduğu ilişkiyi ise şöyle özetliyor: Ona göre metin, doğrudan bir cevap vermekten çok, insanın kendi sorularını fark etmesine yardımcı olmalı. Bu yüzden önemli olanın hızla tüketilen bir içerik değil, okurla arasında kurulan temas ve düşünme alanı olduğunu vurguluyor.

Ekonomi, insanlık tarihinin en eski sorularından birine cevap arar: Kısıtlı kaynaklarla sınırsız ihtiyaçlar nasıl karşılanır? Bu soru, sadece rakamların, tabloların ve istatistiklerin değil, aynı zamanda bireylerin umutlarının, toplumların refahının ve devletlerin kaderlerinin de merkezinde yer alır. Tarih boyunca uygarlıkların yükselişini ve çöküşünü belirleyen en önemli etkenlerden biri ekonomik düzen olmuştur. Dolayısıyla ekonomiyi anlamak, sadece uzmanların değil, her bireyin hayatını doğrudan etkileyen bir ihtiyaçtır.

Ekonominin Şifreleri adıyla okuyucunun elinde tuttuğu bu kitap, karmaşık gibi görünen ekonomik ilişkileri ve kavramları sade bir dille çözümlemeyi, ekonomik düzenin perde arkasında işleyen mekanizmaları anlaşılır kılmayı hedeflemektedir. Çünkü ekonomi, yalnızca büyük kurumların, merkez bankalarının ya da hükümetlerin yönettiği bir alan değildir; aynı zamanda bireylerin günlük yaşam tercihlerinde, alışveriş alışkanlıklarında, tasarruf kararlarında ve tüketim anlayışlarında da saklıdır. Bu nedenle kitabın adı “ekonominin şifreleri”dir: Zira ekonomiyi doğru anlamak, gizli kodların çözüldüğü bir yolculuğa benzer.

Bu kitap, okuyucuya ekonomi biliminin temel taşlarını sunarken, aynı zamanda modern dünyanın dinamiklerini de gözler önüne serer. Küreselleşmenin getirdiği firsatlar ve tehditler, teknolojinin üretim ve istihdam üzerindeki etkileri, finansal piyasaların dalgalanmaları, krizlerin nedenleri ve sonuçları, gelir dağılımındaki adaletsizlikler ve sürdürülebilir kalkınma gibi konular; herkesin yaşamında doğrudan karşılık bulan olgular olarak ele alınmaktadır. Amacımız, okuyucunun yalnızca ekonomi kavramlarına aşina olmasını sağlamak değil, aynı zamanda kendi yaşamına ve toplumuna dair daha bilinçli değerlendirmeler yapmasına katkı sunmaktır.

Ekonomiyi anlamak, geleceği daha iyi kurgulamak için de vazgeçilmezdir. Çünkü her yatırım kararının, her tüketim tercihi ya da her bütçe planlamasının ardında aslında daha büyük bir hikâye vardır. Bu hikâyeyi doğru okuyabilenler, bireysel refahlarını korumakla kalmaz, toplumsal kalkınmaya da katkı sunar. Dolayısıyla Ekonominin Şifreleri, bir akademik ders kitabı olmaktan ziyade, ekonomi ile hayat arasındaki köprüleri kuran bir yol haritası olarak tasarlanmıştır.

Kitap boyunca kullanılan dilin yalın olmasına özen gösterilmiş, okuyucunun ekonomiyle mesafesini azaltacak örnekler, tarihsel olaylar ve güncel gelişmeler üzerinden konular anlatılmıştır. Ekonomiyi yalnızca teorik bir alan olarak değil, yaşayan, nefes alan ve insan ilişkilerinin merkezinde yer alan bir düzen olarak görmeniz için bu yaklaşımı benimsedik.

Unutulmamalıdır ki ekonomi, yalnızca paranın ya da malın dolaşımından ibaret değildir; aynı zamanda adaletin, özgürlüğün, firsat eşitliğinin ve toplumsal barışın da şekillenmesinde rol oynar. Bu nedenle Ekonominin Şifreleri, okuyucuyu ekonomik kavramların ötesinde düşünmeye, değerleri ve sonuçlarıyla birlikte ekonomik kararların toplumsal boyutlarını kavramaya davet etmektedir.

Bu kitabı yazarken hedefimiz, ekonomi biliminin karmaşık koridorlarında yolunu kaybetmiş hissedenlere bir pusula sunmak, merak edenlere sorularının yanıtlarını bulabilecekleri bir rehber hazırlamak, aynı zamanda yeni sorular sorarak düşünmeyi teşvik etmektir. Çünkü doğru sorular sormak, ekonomiyi anlamanın en güçlü anahtarlarından biridir.

Son olarak, bu kitabın hazırlanmasında destek veren, fikirleriyle katkı sağlayan ve eleştirileriyle gelişimine yardımcı olan tüm dostlara, meslektaşlara ve okuyuculara teşekkür ederim. Ekonomiyi anlamaya yönelik bu yolculuğun, bireysel olduğu kadar toplumsal bir farkındalık yaratacağına inanıyorum.

Ekonomiler, tıpkı insan yaşamı gibi, iniş ve çıkışlarla dolu bir döngüye sahiptir. Büyüme, refah ve istikrar dönemlerini izleyen krizler, her toplum için farklı ölçeklerde yıkıcı sonuçlar doğurabilir. Ancak krizler sadece yıkım getiren dönemler değildir; aynı zamanda dönüşüm, yenilenme ve yeniden yapılanma fırsatlarını da beraberinde taşır. Ekonomide kriz yönetimi, işte tam da bu noktada devreye girer. Krizlerin doğasını anlamak, etkilerini ölçmek, çözüm yolları geliştirmek ve geleceğe daha güçlü bir şekilde hazırlanmak, bu disiplinin temel amacıdır.

Bu kitap, ekonomik krizlerin nedenlerini, gelişim süreçlerini ve sonuçlarını bütüncül bir yaklaşımla ele alırken; aynı zamanda kriz yönetiminin stratejik boyutlarına da ışık tutmayı amaçlamaktadır. Tarihin farklı dönemlerinde yaşanan ekonomik krizlerden elde edilen dersler, yalnızca geçmişin hikâyesi değildir; geleceğin ekonomik kararları için de pusula işlevi görmektedir. Özellikle küreselleşme çağında, krizlerin sınır tanımayan yapısı göz önüne alındığında, kriz yönetiminin artık ulusal ekonomilerin değil, tüm dünya ekonomisinin ortak meselesi haline geldiği açıktır.

Elinizdeki bu çalışma, yalnızca akademik bir inceleme olmanın ötesine geçerek, pratikte uygulanabilir öneriler de sunmayı hedeflemektedir. Çünkü krizleri anlamak tek başına yeterli değildir; onlara karşı hazırlıklı olmak, hızlı ve etkin çözümler geliştirmek, en önemlisi de kriz sonrası yeniden inşa sürecini doğru kurgulamak gerekir. Kriz yönetimi, bir refleks değil; planlı, disiplinli ve çok yönlü bir yaklaşımın ürünüdür.

Kitapta hem makroekonomik düzeyde devletlerin ve merkez bankalarının uyguladığı politikalar, hem de mikroekonomik düzeyde işletmelerin ve bireylerin kriz dönemlerinde izleyebileceği stratejiler üzerinde durulmuştur. Bu yönüyle çalışma, yalnızca akademisyenlere değil; karar alıcılara, iş insanlarına ve ekonomiyle ilgilenen tüm okurlara hitap etmektedir.

Krizler, kaçınılmazdır. Fakat onlara hazırlıklı olmak, etkilerini en aza indirmek ve krizleri fırsata dönüştürebilmek, her zaman mümkündür. Bu kitap, tam da bu bilincin yerleşmesine katkıda bulunmayı, krizlere daha geniş bir perspektiften bakabilmeyi ve geleceğin ekonomik düzenini daha sağlam temeller üzerine inşa edebilmek için yol göstermeyi amaçlamaktadır.

Bu çalışmanın, okuyuculara yalnızca bilgi aktarmakla kalmayıp; aynı zamanda düşünsel bir yolculuk imkânı sunacağına ve ekonomik krizlerin yönetimine dair yeni bakış açıları kazandıracağına inanıyorum.

Şehirleşmenin hız kazandığı, yaşam alanlarının sürekli değişip dönüştüğü günümüzde apartmanlar ve siteler, artık milyonlarca insanın gündelik hayatını sürdürdüğü ortak yaşam alanları haline gelmiştir. Eskiden, küçük mahallelerde komşuluk ilişkileri üzerinden yürüyen sosyal düzen, bugün daha karmaşık, daha planlı ve yönetimini daha çok gerektiren bir yapıya doğru evrilmiştir. 

Çok katlı apartmanlarda ya da yüzlerce daireden oluşan büyük sitelerde yaşayan insanların, aynı çatı altında huzurlu bir yaşam sürebilmeleri için güçlü bir organizasyona, adil bir yönetime ve ortak kurallara ihtiyaç vardır.

Apartman ve site yönetimi, ilk bakışta aidat toplanması, temizlik veya güvenlik gibi günlük işlerin yürütülmesi olarak görülse de gerçekte bundan çok daha fazlasını ifade eder. Bu alan; hukukî düzenlemeler, mali planlama, insan ilişkileri, kriz yönetimi, iletişim, şeffaflık ve toplumsal dayanışma gibi birçok boyutu içinde barındırır. Kat Mülkiyeti Kanunu çerçevesinde belirlenmiş sorumlulukların yanı sıra, komşuluk hukukunu ve ortak yaşam kültürünü de gözeten bir anlayışla yönetim faaliyetlerini sürdürmek gerekir. Çünkü apartman ve site yönetimi sadece teknik ve hukukî bir mesele değil, aynı zamanda sosyal bir olgudur.

Elinizdeki bu kitap, apartman ve site yönetiminin tüm yönlerini ele alarak yöneticilere, kat maliklerine ve profesyonel yönetim şirketlerine kapsamlı bir rehber sunmayı amaçlamaktadır. Hukukî dayanaklardan başlayarak, yönetim planlarının hazırlanması, bütçe ve aidat düzeni, ortak giderlerin paylaşımı, çalışan personelin idaresi, bakım-onarım süreçleri, güvenlik ve çevre düzenlemeleri gibi konular ayrıntılı şekilde incelenmektedir. Ayrıca, komşuluk ilişkilerinden doğan sorunların çözümü, iletişim yöntemleri, teknolojinin site yönetimine entegrasyonu ve geleceğe dönük öneriler de kitapta önemli bir yer tutmaktadır.

Bu çalışmanın temel amacı; apartman ve site yaşamında sıkça karşılaşılan problemlere ışık tutmak, çözüm yolları sunmak ve daha sağlıklı bir ortak yaşam kültürünün gelişmesine katkıda bulunmaktır. Zira apartmanlarımız ve sitelerimiz, sadece barınma ihtiyacımızı karşılayan yapılar değil, aynı zamanda toplumsal dayanışmanın ve birlikte yaşama kültürünün de geliştirildiği küçük topluluk alanlarıdır. Burada kazanılan deneyimler ve oluşturulan huzurlu ortam, doğrudan toplumun geneline yansımaktadır.

Bu kitabın, apartman ve site yönetimi alanında görev üstlenenlere yol göstermesini, komşuluk ilişkilerini güçlendirmesini ve herkes için daha yaşanabilir yaşam alanlarının oluşturulmasına katkı sağlamasını diliyorum. 

Ortak yaşama kültürünün; sevgi, saygı, adalet ve dayanışma temelinde geliştiği bir gelecek, yalnızca apartmanlarımızı ve sitelerimizi değil, bütün toplumumuzu daha huzurlu kılacaktır.

Kalamış’ın masal zamanlarının köşk ve bahçelerinde, sokak ve parklarında geçen neşeli çocukluk ve mektep yıllarında Pervin’in Muzaffer’e olan ilgisi, kendisiyle birlikte gizliden gizliye büyür. Pervin genç yetişkin çağında bu ilginin fark edilmesini beklerken, Muzaffer onun okul arkadaşı Nükhet’e ilgi duyar ve böylece Pervin’in daha da alevlenen aşkı, sessizce ve büyük bir fedakârlıkla derinlere gömülür. Bu esnada Birinci Dünya Savaşı başlar ve Muzaffer, Hukuk Mektebi’nden en yakın arkadaşı Nahit Refik’in aksine bir vatansever olarak Çanakkale Cephesi’ne gider. Onu uzaklardan gizlice uğurlayan ise Pervin Abla’dır. Askerliğinin kalan kısmını tamamlamak için İstanbul’a dönen Muzaffer’i artık bambaşka bir hayat ve büyük altüst oluşlar beklemektedir. Mahmut Yesari, 1926’da Yeni Ses gazetesinde tefrika edildikten bir yıl sonra kitaplaştırılan Pervin Abla’da bir aşk anlatısıyla birlikte esasında Çanakkale Savaşı’nı ve türedi harp zenginlerini konu edinir. Çanakkale Cephesi’nde bulunan yazarın hayatından da izler taşıyan romanda, cephe hattı ve savaşın dehşeti çok canlı tasvirlerle anlatılır. Savaş şartlarında İstanbul’da yaşanan yoksulluk ve sefalete karşın Nahit Refik gibi fırsatçı vurguncuların sefih hayatları ile her türlü bireysel ve toplumsal yozlaşma da gözlemci bir üslupla hikâye edilir.

Mahmut Yesari (1895-1945) 18. yüzyıldan itibaren sanatçı yetiştiren Yesarizade ailesinin bir ferdi olarak İstanbul’da doğdu. Soyadını büyük dedesi ünlü hattat Yesari (solak) Mehmet Esat Efendi’nin lakabından aldı. Burhan-ı Terakki Mekteb-i İbtidaisi’nden sonra İstanbul Sultanisi’ni (İstanbul Erkek Lisesi) bitirdi. Resme yeteneği dolayısıyla devlet tarafından Avrupa’ya gönderilmek istendi ancak I. Dünya Savaşı’nın patlak vermesi üzerine Sanayi-i Nefise Mektebi’ne (Güzel Sanatlar Akademisi) kaydoldu. Bir süre sonra askere alındı ve yedek subay olarak Çanakkale Cephesi’ne gönderildi. Matbuat dünyasında ilk olarak Gıdık ve Diken dergilerindeki karikatürleriyle görülen Yesari, askerlikten sonra gazetecilik ve yazarlığı meslek edindi. Mütareke yıllarından itibaren çeviri, adapte ve telif olmak üzere kaleme almaya başladığı tiyatro eserleriyle Türk tiyatrosunun gelişmesine büyük katkılar sundu. 1923-24 yıllarında Reşat Nuri Güntekin’le Kelebek adlı edebi mizah dergisini çıkardı. Bu dergide yazıları, hikâyeleri ve ilk romanı Bir Namus Meselesi yayımlandı. Cumhuriyet’in ilk yıllarında başlayan yoğun yazı hayatı, 1945 yılında veremden vefat edene kadar aralıksız devam etti. Dönemin pek çok dergi ve gazetesinde hikâye, tefrika roman, tiyatro, fıkra, deneme, eleştiri ve hatıra yazıları yazdı. Erken Cumhuriyet döneminin popüler romancılarından olan Yesari, onlarca yapıt ve yüzlerce hikâyeden oluşan eserlerinde aşk, evlilik, yalnızlık, yoksulluk, yozlaşma ve sosyal adaletsizlik gibi konuları sade bir dil ve realist bir üslupla kaleme almıştır.

Matematik çoğu zaman kendi içinde tutarlı ve kesin bir düşünme alanı olarak kabul edilir. Bu kesinliğin hangi varsayımlar üzerine kurulduğu ise çoğu zaman sorgulanmadan kalır. Matematiksel Felsefeye Giriş, bu sessiz zemine odaklanır.

Russell sayı, sonsuzluk, bağıntı ve çıkarım gibi temel kavramların mantıksal yapısını açığa çıkararak matematiğin nasıl işlediğini berraklaştırmayı amaçlar. Kitap boyunca matematik ile mantık arasındaki ilişki, düşünmenin sınırlarını belirleyen yapısal bir mesele olarak ele alınır. Bu bakış, matematiksel bilginin doğasına ilişkin soruları soyut teori tartışmalarının ötesine taşır.

Hem felsefe hem matematik öğrencilerine seslenen ese

Sarayın başhafiyesi Gazanfer Paşa, masasındaki jurnal ve mektuplar arasında üzerinde “hususi” ibaresi yazılı bir zarf bulur. Bu imzasız mektubu yazan kişi, ısrarla görüşmek istemektedir. Gazanfer Paşa, nihayet bir akşamüzeri bu gizemli kişiyle buluşunca adeta kendisini aynada görmüş gibi irkilir. Bu şaşırtıcı benzerliğiyle Ahmet Şevki Efendi, paşaya dublörü olmayı teklif eder. Teklif Gazanfer Paşa’nın da aklına yatar. Gerekli eğitimler verildikten sonra önemsiz görüşmelere ve akraba ziyaretlerine gönderilen Ahmet Şevki Efendi, rolünü o kadar mükemmel oynar ki Gazanfer Paşa’nın eski sevgilisi Meliha Hanım ile halası Saraylı Hanım bile bu durumu fark edemez. Bu esnada Şevki Efendi ile Meliha Hanım arasında aşk belirir. Bunu öğrenen Gazanfer Paşa, dublörünü Nişantaşı’ndaki konağa çağırır. Görüşme esnasında iki el silah patlar ve ertesi sabah gazetelerde “Nişantaşı Cinayeti” başlığıyla bir haber çıkar. Olay polis için aydınlatılması gereken bir cinayetken, dublörlük sırrını bilen tek kişi Doktor Bedri Paşa içinse bir muammadır: Ölen, dostu Gazanfer Paşa mıdır, yoksa dublörü Ahmet Şevki mi?

Selim Nüzhet Gerçek, Ahmet Kâmil müstearıyla 1922 yılında İleri gazetesinde tefrika edilen Gazanfer Paşa’nın Bir İkincisi romanında aşk, kıskançlık ve intikam unsurlarıyla bezeli meraklı bir detektiflik hikâyesi anlatır.

Osmanlı Devleti, Birinci Dünya Savaşı sırasında kendi sınırları haricindeki Romanya, Galiçya ve Makedonya cepheleri için İttifak Devletleri’ne destek verdi. 1916’nın sonbaharında Osmanlı VI. Kolordusu, Romanya Cephesi’ndeki askeri harekâta katıldı. 6 Aralık 1916’da Bükreş işgal edildi ve Romanya Askeri İdaresi kurularak başına Osman Nizami Paşa getirildi.

Tasvir-i Efkâr gazetesinin Aralık 1916’da Romanya Cephesi’ne gönderdiği yazar Ahmet Rasim, Romanya Mektupları’nda Sofya, Varna ve İbrail üzerinden Bükreş’e yaptığı yolculukta uğradığı istasyon ve yerleşim yerlerindeki gözlemlerini, cephe gerisindeki halkın durumunu ve cephe izlenimlerini aktarmaktadır.

Ankara'yı yazacağım. Ankara'yı öyle bir yazacağım ki, pek çok insan burada kendisini bulacak... Yazarlık sanatımın tüm inceliklerini bu kitapta ortaya koyacağım.

Sabahattin Ali'nin Ankara'daki İzleri, yazarın hayatında önemli bir yer tutan bu kentte yaşadığı evleri, çalıştığı yerleri, ailesiyle ve arkadaşlarıyla gittiği mekanları, gezdiği sokakları; kısaca Sabahattin Ali'nin Ankarası'nı anlatıyor.

Tolga Aydoğan, Ankara ve Sabahattin Ali konusunda bir ilk olan bu özgün çalışmasıyla; anılar, fotoğraflar, belgeler eşliğinde, okuru dönemin Ankarası'na götürüyor, Sabahattin Ali'nin anılarının sindiği sokaklarda, mekanlarda dolaştırıyor; anıları canlandırarak yazarın yaşamına farklı bir derinlik kazandırıyor.

Bu kitapla, Sabahattin Ali'nin Ankara'daki yaşantısına dair bazı bilgiler ilk kez gün ışığına çıkarken yazarın bugüne kadar yayımlanmamış iki fotoğrafı da okurla buluşuyor. Kitap, edebiyat tarihine ve Ankara'nın kent belleğine önemli bir katkı sunmanın yanı sıra ileride bu konuda yapılacak çalışmalar için de bir kaynak niteliği taşıyor.

“Krallar bile bazen kral olarak girdikleri yataklarından, ertesi sabah herhangi bir hücrede uyanabilirler.”

1950’li yılların Türkiye’sinde Lüks Nermin adı, kadın ve çocuk bedenleri üzerinden kurulan ve siyasetle, diplomasiyle, devletin en mahrem katlarıyla iç içe geçen karanlık ağların içinden yükseldi. Bu ağlar yalnızca yeraltında işlemiyor; güç sahiplerinin korunduğu, biri gözden çıkarıldığında düzenin kendini temize çıkardığı bir yapının parçası olarak varlığını sürdürüyordu.

Asıl adı Şaziye Topçu. Yoksul bir çocukluktan Beyoğlu’nun en güçlü patroniçeliğine uzanan bir yükseliş ve oradan Sultanahmet Cezaevi’ne varan sert bir düşüş. Onun evi, “mühim adamların”, “hacıağaların” ve viski kadehleri eşliğinde fısıldanan devlet sırlarının dolaştığı bir merkez. Siyah Oda’daki siyah saten çarşaflar ve hayvan postları, iktidarın en çıplak haline tanıklık ediyor. Nermin’in elindeki Kırmızı Defter ise onu hem vazgeçilmez bir sırdaşa hem de tehlikeli bir hedefe dönüştürüyor.

Bu kitap, Lüks Nermin’i bir efsane olarak değil, bir dönemin güç haritası içinde okuyor. Bir kadının yükselişi ve çöküşü üzerinden, devlet ile fuhuş arasındaki o karanlık teması görünür kılıyor.

600 yıllık Osmanlı Devleti’nin son padişahı Sultan Vahdettin, ülkenin çöküş döneminde, Anadolu’da gelişen Kuvayımilliye Hareketi’ni, kendine karşı bir tehdit olarak algıladı. Saray düzenini ve tahtını kaybetmemek için işgalcilere hizmet eden bir hükümdar olmayı seçti. Anadolu Hareketi, millî ayaklanmayı gerçekleştirip vatanı işgalcilerden temizleyince de ülkeden kaçmak zorunda kaldı. İslam halifesi olarak eski Osmanlı topraklarında kurulan yeni devletlerce de kabul görmedi. Sonunda İtalya’ya sığındı.

Turan Akıncı, bu kitabında Osmanlı Devleti’nin çöküşünü ve Sultan Vahdettin’in son yıllarını anlatıyor.

Dünyanın ve tarihin en çetrefilli bölgelerinden biri: Ortadoğu. Bölgenin özgürleşmesine en büyük engelin İslam olduğunu savunanlar kadar, İslam hukuku bölge genelinde yürürlükten kalkmış olduğu için dinin artık politik örüntüleri biçimlendiren güçlü bir etken olamayacağını savunanlar da mevcut.

Timur Kuran Ertelenen Özgürlükler’de Ortadoğu’nun bin yılı aşkın bir süre İslam hukukuna göre yönetilmesinin kalıcı politik etkilerini araştırıyor. Yazara göre, İslam hukukuna dayanan kimi tarihsel örüntüler özgürlüklerin genişletilmesini zorlaştırmakta. Ortadoğu’da sivil toplumun süregelen zayıflığı, İslami vakıf kurumunun politik katılıma ket vurmasıyla yakından ilişkili. Her ne kadar İslam’ın temel kaynakları dinden çıkma ve dinî sapkınlık gibi konularda yoruma açıksa da, toleranssız ve baskıcı yaklaşımların egemen olması özgürlükleri erteleyen ana nedenler arasında. Modern ekonominin kurumsal modellerini, devlet dışı ekonomik sektörler yerine devletin, ancak 19. yüzyıldan başlayarak üretmesi ve buna bağlı olarak politik denge-denetim mekanizmalarının kurumsallaşamaması, modernleşme öncesindeki ticari ve finansal kurumların dayandığı hukuksal mirasın sonucu. Bunlara karşın, İslam’ın zengin geçmişi, pek çok alanda liberalleşmenin tohumlarını bünyesinde barındırmakta. Üstelik liberal bir düzenin gerektirdiği belirli önkoşullar da çoktan oluşmuş durumda. Ancak yine de Ortadoğu coğrafyası ve halklarının geleceğine ilişkin tozpembe hayaller kurmak güç.

Ertelenen Özgürlükler Timur Kuran’ın aynı coğrafyada İslam hukukunun uzun erimli ekonomik etkilerini sorguladığı Yollar Ayrılırken kitabını bir anlamda tamamlarken Ortadoğu’da kurumsal dönüşümü sınırlayan engellerle birlikte değişim olanaklarını da gözler önüne seriyor.

Harun Tepe 1978 yılında Hacettepe Üniversitesi Sosyoloji Bölümü’nden mezun oldu. 1981-2023 yılları arasında Hacettepe Üniversitesi Felsefe Bölümü ve Sosyal Bilimler Enstitüsü İnsan Hakları Anabilim Dalında ağırlıklı olarak etik, insan felsefesi, felsefi ekoloji ve insan hakları konularında dersler verdi ve uzun yıllar İnsan Hakları ve Felsefesi Uygulama ve Araştırma Merkezi müdürlüğü görevini yürüttü. 2018 yılını insan hakları eleştirileri üzerinde araştırmalar yapmak üzere misafir öğretim üyesi olarak Toronto Üniversitesi, Siyaset Bilimi Bölümü’nde geçirdi. 2023’te emekli olmasından sonra da Hacettepe ve Başkent üniversitelerinde ders vermeyi sürdürmektedir.

Türk Tabipleri Birliği Merkez Konseyi Etik Kurulu ve Türkiye Felsefe Kurumu Yönetim Kurulu üyesidir.

 Baskıya, eşitsizliklere, hak ihlallerine karşı koyarak insan onurunu korumayı amaçlayan insan haklarının, günümüzde sıkça bir başkaldırı söylemi olmaktan çıkıp devletlerin kendi meşruiyetlerini sağlama aracına dönüştüğü iddialarıyla karşılaşılmaktadır. İnsan haklarının sonundan veya devrini tamamladığından, insan haklarının son ütopya olduğundan söz edenlerin çıkış noktası bu iddialardır.

Bu kitap insan hakları düşüncesi kadar eski olan insan haklarına yönelik eleştirileri nesnel bir bakışla ele alarak, “tüm insanların onur ve haklar bakımından eşit olduğu” düşüncesi olan insan haklarının ve etik ilkeler olarak insan hakları normlarının neden vazgeçilmez olduğunu anlatma girişimidir. Zira insan haklarının ölümü, haklarından yoksun bırakılanların günümüzdeki sesi olan etiğin de ölümü ya da sonu anlamına gelmektedir.

“İtaat etmemek” belki de 21. yüzyılın en çok tartışılan, en çok korkulan, en çok ihtiyaç duyulan eylemlerinden biri. Fransız felsefeci Frédéric Gros bu kitabında ekonomik boyun eğişten toplum sözleşmesine, siyasi kabullenmeden vicdani redde, Diogenes’ten Thoreau’ya, Antigone’den La Boétie’ye, Foucault’dan Arendt’e bireysel ya da toplumsal itaatsizliğin felsefi kökenlerini inceliyor.

Yazarın sık sık ele aldığı edebi ve felsefi metinlerle taçlanan bu düşünsel yol alışta, tarihin her aşamasında yer almış itaatsizlik, umudun yanından bir adım bile uzaklaşmıyor. Bu bağlamda “İtaat Etmemek”, gösterişten uzak, yaşanmışlıkların olgunluğunu taşıyan, kısa ama yoğun bir çalışma.

“Sorun itaatsizlik değildir, sorun itaattir. Bu söz aklımıza Wilhelm Reich’ın şu cümlesini getirir: ‘Esas soru insanların neden başkaldırdıkları değildir. Neden başkaldırmadıklarıdır.’”

Türkiye’de kişisel imaj ve iş etiketi denince ilk akla gelen isim olan Özlem Çakır’ın kaleme aldığı Profesyonel Yaşamda Kişisel İmaj ve Sosyal Yaşam Etiketi, kişilerin iş hayatında başarılı olabilmeleri ve yükselmeleri için mutlaka okunması gereken bir kılavuz. Kitap, kaliteli ve başarılı bir hayat yaşamak, kendini en etkili şekilde taşımak ve sunmak isteyenlere kişisel imajlarını etkili bir şekilde kullanmalarını öğütlüyor ve bunun sihirli formüllerini veriyor.

Zainab Bahrani’nin bu eşsiz çalışması MÖ 8000’den MS 636’da İslam’ın gelişine kadarki dönemde Mezopotamya sanatı ve mimarisinin kapsamlı bir incelemesini sunuyor.

Kitap, farklı uygarlıkların –Assur, Akad, Babil vb– sanatsal temsillerinin kökenlerini ve kamusal anıtların ilk ortaya çıkışını ele alırken, bu imge ve anıtların dönemin insanlarınca nasıl görüldüklerini de açıklıyor.

414 görsel içeren Mezopotamya ayrıca sanat tarihine özgü kavramları ve teknik terimleri de açıklayan kapsamlı bir sözlük içeriyor.

Küresel rekabetin giderek yoğunlaştığı günümüz ekonomisinde dış ticaret, yalnızca mal alım satımı değil; doğru strateji, doğru pazar ve doğru zamanlama meselesi haline gelmiştir. “İhracat ve İthalat Stratejileri” adlı bu kitap, dış ticareti planlı ve sürdürülebilir bir büyüme aracı olarak ele alarak, firmalara yol gösterici bir perspektif sunmaktadır.

Kitapta; ihracat ve ithalat süreçlerinin temel aşamalarından başlayarak pazar araştırması, hedef ülke seçimi, fiyatlandırma, lojistik ve gümrük uygulamaları gibi kritik başlıklar sade ve anlaşılır bir dille açıklanmaktadır.

Aynı zamanda döviz kuru riski, dış ticaret finansmanı, ödeme ve teslim şekilleri ile uluslararası sözleşmeler gibi uygulamada sıkça karşılaşılan konular stratejik bir bakış açısıyla ele alınmaktadır.

Teorik bilgiyi pratik örneklerle destekleyen eser, özellikle KOBİ’ler, dış ticaret uzmanları, girişimciler ve bu alanda kariyer hedefleyenler için kapsamlı bir başvuru kaynağı niteliği taşımaktadır. Küresel pazarlarda rekabet gücünü artırmak, riskleri doğru yönetmek ve dış ticarette kalıcı başarı sağlamak isteyen herkes için bu kitap, sağlam bir stratejik rehber sunmaktadır.

Bu kitap, küreselleşmenin hız kazandığı çağımızda uluslararası ekonomik ilişkilerin arka planını, işleyiş mantığını ve güncel dönüşüm dinamiklerini bütüncül bir çerçevede ele alıyor. Devletler arasındaki ticaret, sermaye hareketleri, finansal entegrasyon ve üretim ağları yalnızca ekonomik göstergelerle değil; siyasal tercihler, kurumsal yapılar ve toplumsal etkilerle birlikte değerlendiriliyor. Uluslararası ticaret teorilerinden döviz kuru rejimlerine, çok uluslu şirketlerin rolünden küresel değer zincirlerine uzanan geniş bir yelpazede, hem teorik altyapı hem de güncel örnekler okuyucuya sunuluyor.

Kitap, uluslararası ekonomik ilişkilerin neden yalnızca “ekonomi” ile sınırlı olmadığını; güç dengeleri, jeopolitik rekabet ve krizler karşısında nasıl yeniden şekillendiğini ortaya koyuyor. Küresel finans krizleri, pandemi sonrası tedarik zinciri kırılmaları, bölgesel ticaret anlaşmaları ve korumacılık eğilimleri, analitik bir bakışla ele alınıyor. Öğrenciler, akademisyenler ve politika yapıcılar için hazırlanan bu çalışma, karmaşık küresel ekonomik düzeni sade, anlaşılır ve eleştirel bir dille açıklamayı amaçlıyor. Uluslararası ekonomiyi anlamak isteyen herkes için sağlam bir referans ve güncel bir rehber niteliği taşıyor.

Dijital Çağda Satış ve Pazarlama Yöntemleri, teknolojinin hızla dönüştürdüğü iş dünyasında satış ve pazarlamanın nasıl yeniden tanımlandığını kapsamlı ve anlaşılır bir dille ele alıyor. Geleneksel yöntemlerin dijital araçlarla nasıl bütünleştiğini ortaya koyan bu kitap, veriye dayalı karar alma, müşteri deneyimi yönetimi, dijital kanalların etkin kullanımı ve markalaşmanın yeni dinamikleri üzerine güçlü bir perspektif sunuyor.

Kitapta; sosyal medya, içerik pazarlaması, e-ticaret, dijital reklamcılık, CRM sistemleri ve yapay zekâ destekli pazarlama uygulamaları gibi güncel başlıklar, gerçek hayattan örnekler ve uygulanabilir stratejilerle birlikte inceleniyor. Müşterinin satın alma yolculuğunun dijital ortamda nasıl şekillendiği, güven ve sadakat oluşturmanın yeni yolları ile ölçümleme ve performans analizinin önemi net bir çerçeve içinde aktarılıyor.

Hem satış profesyonelleri hem pazarlama yöneticileri hem de girişimciler için yol gösterici bir rehber niteliği taşıyan Dijital Çağda Satış ve Pazarlama Yöntemleri, değişen tüketici davranışlarını doğru okumak, rekabette öne çıkmak ve sürdürülebilir büyüme sağlamak isteyen herkes için değerli bir başvuru kaynağı sunuyor.

Deniz ÖZEN BAŞARAN

Hande Çiğdemoğlu’nun bir çok öyküsünü seslendirdim. Hala da seslendirmeye devam ediyorum. Değişik platformlarda yayınlanıyor. Hiç tanışmadığım ama sözcükleriyle bir çok hayâle daldığım yazar. Hatta bazen aynı karakterleri başka hikayelerde düşlediğimizi farkedince, yanıbaşımda hissettiğim çok oldu. Biraz daha yakından tanımak için ben sordum, o da yanıtladı.

Bence bu samimi yanıtlar eşliğinde sizlerde mutlaka bir öyküsünü okuyacaksınız. Tavsiye isteyenlere ‘Karpuzcu Cemil’i hemen öneriveririm.  Ama gelin önce Hande Çiğdemoğlu’nu biraz daha yakından tanıyalım…

• Göğsünün Tam Ortasında ismini sormakla başlayayım söyleşime. Öyküler mi ismi çağırdı, yoksa herşey hazırlandıktan sonra mı oluştu? Kitap isimleri konusunda ne düşünüyorsun?

Merhaba. Öykülerime sesiyle can veren bir dostla söyleşmek harika. Teşekkür ediyorum. 

İlk kitabım Kâğıt Kesiği’nde yer alacak öykülerimi, ismiyle müsemma bir tema çerçevesinde seçmiştim. Bunlar, saklı ama derin yaralarıyla yaşayan insanların hikâyelerini, yaraların aidiyet taşıdığı düşüncesiyle toplumsal alt metinler çerçevesinde kaleme almaya çalıştığım öykülerdi. Yayınlandığı 2022 yılından sonra üretim sürecim hız kesmeden devam etti. Gerek dergiler gerekse kendi çalışmalarım için öykü yazmaya devam ettim. Keza Kağıt Kesiği’nden önceki yıllarda da yazılmış öykülerim vardı. Ama açık söylemem gerekirse ikinci kitap için bu öyküleri derlemeyi düşünmedim. Yeni kitabımda Süvari isimli bir novella var biliyorsunuz. Aslında amacım onu genişleterek tek parça halinde yayımlamaktı. Ama Süvari’nin temasını taşıyan ve okurla buluşmasını istediğim o kadar öyküm vardı ki onları Süvari ile birlikte okura sunmanın iyi olacağı fikrinden kendimi alıkoyamadım. İnsanın anlaşılmayı bekleyen ruhuna dokunmak istediğim, iki insan arasında görünen ama aslında çevresel ve toplumsal sınırlarla ne denli iç içe olduğunu ortaya koymak istediğim aşka farklı pencerelerden bakmaya çalıştığım öykülerimi yine bir tema çerçevesinde seçtim ve dosyama koydum. Dosyam hazır dedikten sonra hemen elimden çıkaramadım. Biliyorsunuz bir şeyi daha güzel anlatmanın binlerce yolu var. Durum böyle olunca dosya elimde 1 yıldan fazla süre kaldı, üzerine tekrar tekrar çalıştım. Bu süre boyunca aklımda tek bir isim vardı. “Göğsünün Tam Ortasında” Bu ismin kitaptaki bütün öykülerin ikinci ismi olduğunu düşünüyorum. 

Kitap isimleri sahiden çok önemli. Bence bu sürecin en zor kısımlarından biri. Okura doğru mesajı vermek, kitabı doğru sunmak için isim seçimi konusunda pek çok parametre var. Ama bazen hiçbir şey düşünmeden sadece göğsünüzün ortasında çarpan şeye kulak veriyorsunuz. Benim gibi tematik çalışan yazarlar için sanırım iş, bu anlamda daha kolay oluyor. 

Hikâye unsuru benim için önemli

• Öyküleri okurken içindeymiş hissiyatı bırakıyor insanda. Odanın kenarından, tüm olan biteni izler gibi. Sen yazarken ne hissediyorsun? Mutlaka yaşanmış, görmüş, izlemiş mi oluyorsun? Ya da tamamen kurgu mu? Hayal edip mi yazarsın ya da? Hiçbiri mi? Nasıl yazarsın öykülerini?

Karakter ve hikâye unsuru benim için çok önemli. Öykülerimde birbirinden farklı karakterler var biliyorsunuz. Bu da sıkça aldığım sorulardan birini doğuruyor: “Bu kadar farklı karakterleri nasıl yazıyorsunuz?” Burada yanıt sanırım dünyaya yazar gözüyle bakmaktan geçiyor. Çocukluğumdan bu yana insanları gözlemliyorum. Özellikle görünmeyen ve yalnız olduğunu düşündüğüm insanlar ilgimi çekiyor. Onların duygularını, hikâyelerini merak ediyorum. Bu benim bilinçli yaptığım bir şey değil. Ne kadar kalabalık bir ortam olursa olsun mutlaka biri gözüme, ruhuma, kalbime takılıyor. O an o kişinin gözlerine bakıyorum. Ve sanki o gözlerde “beni anlat” diyen bir çığlığın olduğunu hissediyorum. Görünmeyeni görünür, konuşulmayanı anlatma, saklı olanı ortaya koyma gibi bir arzum var. Bu yüzden öykülerimde büyük travmalardan daha çok küçük kırılmalar görürsünüz. Zira anlamaya ve anlatılmaya değer olanın bu olduğunu düşünüyorum. Öykülerimin nerdeyse tamamı kurgu. Ama bana bu kurguyu yaptıran insanlar gerçek. Bir gün bir yerlerde gördüğüm o bir çift göz.

Yazmak düşünsel bir eylem

• Ritüellerin var mı? Yazarken seni en çok zorlayan durum ne oluyor?

İçinde bulunduğumuz koşullar bizlere ne yazık ki rahat ve sakin bir çalışma ortamı sunmuyor. Bu işi bir meslek olarak seçtiğim andan itibaren bir konfor ortamı aramamam gerektiğini biliyordum. Yazmak düşünsel bir eylem. Anlatacak hikâyeyi bulmak ve bunu zihninizde yazmak işin en zor kısmı. Ama ne güzel ki bunun için bir mekâna, ortama ihtiyacınız yok. Sonrasındaki zanaat kısmı için elbette herkes uygun bir ortam ister. Şahsen buna tamamen erişemedim. Bu yüzden evde, dışarıda, otomobilde, parkta, bahçede çalışma becerim gelişti. Bundan 4-5 sene evveline kadar en verimli saatlerim geceye aitti. Herkesin uyuduğu, dünyanın sessizleştiği anlar odaklanmamı kolaylaştırıyordu. Ancak yaşadığım kaygı durum bozukluğu sebebiyle geceleri kaybettiğim bir dönem oldu. Üstelik yaşım ilerledikçe uykusuzluğa mukavemetim de azaldı. Şu anda işimin yoğunluğuna göre günün her saati çalışıyorum ama artık en verimli saatler gece değil sabah saatleri oluyor. Zihnimin henüz kirlenmediği, yorulmadığı ve bulanmadığı sabah saatlerini kaçırmamaya özen gösteriyorum. Her gece ertesi gün yapacağım yazınsal işleri belirliyorum. O gün herhangi bir sebepten dolayı planım sekteye uğrarsa çok huzursuz ve huysuz oluyorum.

Hikayeyi önce zihnimde yazıyorum

• En çok hangi karakter sana yakındı? Ve en çok hangi karakter sana uzaktı? Karakterler kendiliğinden mi oluşuyor? Yoksa herşeyini hayal edip konuşturup, sonra mı yazıyorsun? 

Karakterlerle mesafeli bir ilişkim var. Kendimi onları gören, anlamaya ve sonrasında anlatmaya çalışan bir elçi gibi hissediyorum. Bu yüzden kendim de kursam anlattığım hikâyenin ve karakterlerin gerçekliğine inanıyorum. Kendimi belli bir çizgiden sonrasına müdahale etmeyen bir yol arkadaşı bazen de bir tanık olarak konumlandırıyorum.

Öykülerim, kalem kağıdı elime almadan ya da klavyenin başına oturmadan şekillenmiş oluyor. Bunun için kurguladığım karakterler ve onların hikâyeleriyle zihinsel olarak epey zaman geçiriyorum. Elbette yazarken de bu ilişki güçleniyor. Bazen yön değiştiriyor. Ama temel olarak anlatmak istediğim hikâye kağıda dökülmeden önce zihnimde yazılmış oluyor. 

• Kitap dışında teknoloji ile aran nasıl? E kitap sesli kitap ya da sesli dergiye nasıl bakıyorsun?

Genel olarak yeniliğe açık bir insanım. İnsan hayatını kolaylaştıran teknolojik yeniliklere de olabildiğince adapte oluyorum. Ama hayatımda önemsediğim pek çok şey klasik temellere dayanıyor. Sohbet etmek için yüz yüze buluşmak, güzel bir şarkı duymak için radyoyu açmak gibi. Kitap okumak da bunların arasında. Elbette dijital mecrada pek çok şey okuyorum ama bunlar genellikle kısa yazılar ya da makaleler oluyor. Şimdiye kadar hiç e-kitap okumadım. Sık olmasa da bazen sesli kitap dinliyorum. Ama açık söylemek gerekirse elime alıp kokusunu duymadığım, sayfalarına dokunmadığım, altını çizmediğim ya da dönüp tekrar okumadığım kitaplardan dilediğim lezzeti ve faydayı alamıyorum.

• Sence bir öykünün kalbi nerede atar?

Bence bir öykünün kalbi, anlatmak istediği meselede yatar. Bu, öykünün tamamına gizlice yayılan bir koku gibidir. Kokunun şişesini görmezsiniz, adını bilmezsiniz hatta orada bir koku olduğunun bile farkında değilsinizdir ama sayfayı kapattığınızda o koku burnunuzun ucunda durur, tüm benliğinize yayılmış olur.

• Bankacılıktan yazarlığa. Bir yanda rakamlar, diğer yanda sözcükler. Ve o kapıyı kapayıp buraya adım atmak. Mutlu musun? Sözcükler sana yetiyor mu? Rakamlar da olabilirmiş mi dersin bunca zaman sonra?

Oldum olası sayıları severim. Matematiğin yaradılışın temeli olduğunu düşünüyorum. Sayıların belirli gibi görünen ama sırlarla dolu bir dünyası var. Hâlâ matematik problemleri çözmeye çalışmak ya da yeni bir şey öğrenmek gibi bir hobim var. Sayılarla ilgili oyunlar ve totemler de cabası. Bankacılık ve finans işleri aslında isteyerek yaptığım işler değildi. İnsan yapmak zorunda olduğu işleri kendine göre dönüştüren yetenekte bir varlık. Elbette bu bir seçim. Karakterime ve dünyaya bakışıma çok uymayan para ve ticaret ile ilgili işleri matematiğin düzenli, disiplinli ve odak gerektiren yapısı nedeniyle sevdim. Bu arada insana olan düşkünlüğüm özellikle bankacılık yaptığım dönemde beni kurtaran şey oldu. Çokça insan tanıdım, çok şey gözlemledim ve elimden geldiğince onlara aramızdaki ticari ilişkiden fazlasını vermeye çalıştım. Bir maaş bordrosundan feragat ettiğim doğru ama yönümü tamamen edebiyata çevirdiğim için pişman değilim. Edebiyatın kendine has matematiği beni büyülüyor. Üstelik mesleki matematiksel disiplin işimi sürdürmemde bana büyük fayda sağlıyor.

Doğru kapağı bulmak zaman aldı

• Kitap kapağındaki resmi çok beğendim. Sanırım kardeşinin yaptığı bir resim. İsimle de çok örtüşmüş. Senin seçimin mi?

Kızkardeşim Esra Köymen, çok başarılı bir grafik tasarımcı. Uzun yıllardır da bu işi yapıyor. Bu kitap değil ama Kâğıt Kesiği onun tasarımı. Beni en yakından tanıyan, öykülerimi okuyan biri olarak tam olarak kalbimden geçen bir kapak tasarladı. Ona bu vesileyle tekrar teşekkür ediyorum. Göğsünün Tam Ortasında’nın kapağı için bu kez yayınevim ile çalıştık. Doğru kapağı bulmak oldukça zaman aldı. Hatta kitabın çıkışı bu sebeple neredeyse 4 ay kadar ileri attı. Kapakta cinslerden ve imgelerden bağımsız, canlı ama derinlikli renkler içeren bir tasarım istemiştim. Sevgili Aynur Altınel sağolsun tam olarak böyle bir kapak hazırladı. Sonunda hepimizin içine çok sinen, beklediğimize değdi dediğimiz bir kapak ortaya çıktı.

• Kağıt Kesiği bir ilk kitap; 2022 de yayınlanıyor. 3 yıl sonra da Göğsünün Tam Ortasında. Geri dönüşler ve senin hissettiklerin arasında bir değerlendirme istesem?

İlk kitaptan önce dergiler ve gazeteler aracılığıyla yazılarımın okurla buluştuğu 4-5 yıllık bir süreç var. Buradaki kabul ve dönüşleri beklemeden dosyamı yayınevlerine sunmanın doğru olmadığını düşünmüştüm. Dolayısıyla Kâğıt Kesiği çıktığı zaman onu bekleyen okurlar vardı. Tabii ki bir ilk kitap pek çok kaygı ile çıkıyor. Ben de bütün bu duyguları fazlasıyla yaşadım. Pek çok isim pek çok kitap arasından okura ulaşmak onların beğenisini kazanmak sadece ilk kitaplar için değil tüm kitaplar için geçerli. Ama ilk kitapta elbette bu, daha şiddetli oluyor. Çok şükür ki beklediğimden daha güzel dönüşler yaşadım. Özellikle yazma işi ile uğraşmayan, edebiyat camiasının dışında olan, yaşı, konumları, cinsleri birbirinden farklı okurlardan aldığım dönüşler beni çok mutlu etti. Aynı zamanda sonrası için de bir sorumluluk oluşturdu. İkinci kitapta bu yüzden daha gergindim. Kâğıt Kesiği aracılığı ile inşa edilen ilişki sarsılır mı kaygısı yaşadım. Bunun yanı sıra kalemimle tanışmamış okurlar için Göğsünün Tam Ortasında doğru yönlendirmeyi yapacak mı diye düşündüm. Az önce bahsettiğim gibi çokça kitap ve yazar arasından yine bir şansı hak edecek miyim düşüncesi de sürdü. (Hâlâ da sürüyor) Şimdiye kadar okurlardan gelen dönüşler, yapmaya çalıştığım şeyi başarabildiğimi gösteriyor. Bu da beni çok mutlu ediyor. Kağıt Kesiği ile tanışmış olanlar, bu kitapta daha farklı bir lezzet aldıklarını söylüyor. Onların güvenini sarsmadığım için mutluyum. Ama henüz yolun başındayız. Umarım süreç bundan sonra da güzel ilerler.  

• Çokca ödül var yazım sürecinde. Senin için ödülün anlamı ne?

Açıkçası edebiyatın yarıştırılabilir bir şey olmadığını düşünüyorum. Bir eserin niteliği elbette yarışmalarla belirlenemez. Ancak bunun önemli bir referans ve okura nezdinde bir süzgeç olduğu da yadsınamaz. Özellikle yazma serüvenine yeni başlayan yazarlar için ödüller güçlü birer motivasyon kaynağı oluyor. Yarışmanın niteliği, jüri üyelerinin yetkinliği burada çok önem arz ediyor. Benim için de adına yarışma düzenlenen kişinin ismi, düzenleyen kurum ve elbette jüri üyeleri önemliydi. Katıldığım ve ödüllerle onurlandırıldığım tüm yarışmalar sürdürmeye çalıştığım edebiyat tavrımı sergileyen isimler. Sözün özü, katıldığım yarışmalar az önceki soruyu yanıtlarken bahsettiğim kabul ve dönüş sürecinin bir parçasıydı. Bir kitap çıkarmaya yeltenmeden önce yazdığım şeylerin okunmaya değer olup olmadığını okurlardan, sonra bu yarışmalarda jüri olan önemli isimlerden duymaya ihtiyacım vardı. Buna eriştiğim için mutluyum.

Ben yavaş kararların hızlı süvarisiyim

• Bu kitapta süvari isimli uzun bir öykü de var, diğer öykülerinden biraz daha farklı. Bu öykü kurgusuyla da yazım diliyle de bir romana geçiş öyküsü denebilir mi?

Süvari sahiden benim için de farklı bir yere sahip. Nadir olarak yaşadığım bir şeyle, zihnimde yankılanan bir cümle ile başladı. “Ben yavaş kararların hızlı süvarisiyim.” (Bunu bir de diğer kitapta Çok Dokunmadan Fazla Üzülmeden öyküsünde yaşamıştım.) Bu cümleyi defterime yazdım ve unuttum. Ama bunu söyleyen karakter ve onun hikâyesi kafamda çoktan şekillenmeye başlamıştı. İçinde bulunduğumuz döneme ve sisteme dair kavga ettiğim konular, söz etmek istediğim meseleler vardı. Böylece Süvari’yi yazmaya başladım. Bunu kısa öykü formunda yazmamaya karar verdim. Tabir-i caizse kendimi tutmadan hikâyenin nasıl akacağını gözlemlemek istedim. Sonunda uzun bir döneme yayılan uzun bir öykü oldu. İçinde insan psikolojisinden, kadın erkek ilişkilerine, aile bağlarından kariyer dünyasına, mitolojiden müziğe kadar uzanan pek çok tema, pek çok konu ve zikrettiğiniz gibi bir roman dokusu oluştu. Süvari’yi bir romana evirme fikrinden diğer öykülerimin de kitapta olması hatırına vazgeçtim. Ama Kâğıt Kesiği’nden bu yana pek çok okurdan duyduğum roman beklentisini daha da yükseltecek bir öykü olduğunun farkındayım. 

• Sen ne hissederek yazdın? 

• Diğer bütün öykülerim gibi heyecanla, bazen sarsılarak bazen duygulanarak bazen de sıkışmış hissederek yazdım. Ve üretmenin en güzel yanı, öncesinde ve sürdürürken yapılan araştırma, okuma ve öğrenme süreci. Edebiyatın bu canlı ve devingen halini çok seviyorum. 

Yeraltında, kapalı bir mekânda yaşayan kırk kadından geriye yalnızca biri kalmıştır. Dış dünyaya ne olduğunu bilmeyen bu son tanık, geçmişi hatırlamaya ve anlatmaya başlar: Erkeklerin var olduğu, düzenin hüküm sürdüğü, sonra yavaş yavaş çözülen bir dünya… Kadınlar, anlamını bilmedikleri kurallara uyarak hayatta kalmaya çalışmış, erkeklerin ortadan kayboluşunu ise sessizce kabullenmişlerdir. Anlatmak, hayatta kalmanın tek yolu haline geldikçe hafıza hem bir sığınağa hem de bir tehdide dönüşecektir.

“1995’te yayımlandıktan sonra neredeyse tamamen unutulan ve erkekler tarafından tutsak edilen kadınları anlatan bu karanlık hikâye, bugün Z kuşağı tarafından modern bir Damızlık Kızın Öyküsü olarak yeniden keşfediliyor.”

The Guardian

Bitki Bilimci Suna Dumankaya’nın yaşamınını merkeze alan ve Yazar Buket Müftüoğlu’nun kalemiyle zenginleşen “Suna – Şifaya Adanmış Bir Ömür” kitabı raflardaki yerini aldı. Eserde, Hadra’dan Fatma’ya, Suna’dan Handan’a uzanan kademli şifacılık geleneği; Anadolu’nun belleğinde saklı kalan kadın hikâyeleri eşliğinde anlatılıyor. Kuşaklar boyunca aktarılan bu kadim bilgi, roman kurgusu içinde bir yaşam yolculuğuna dönüşüyor.

Suna Dumankaya’nın ilham veren yaşamı

Suna Dumankaya’nın hayat hikâyesi etrafında şekillenen roman, kadın bilgeliğini, cesareti ve direnci merkeze alıyor. Gelenekle modern yaşam arasındaki bağ, şifa kavramı üzerinden güçlü bir anlatımla ele alınıyor.

Gençlere umut ve cesaret mesajı

Kitap, başta özellikle Türkiye’nin doğusunda yaşayan kız çocukları olmak üzere tüm gençlere ilham vermeyi amaçlayan bir cesaret romanı olarak öne çıkıyor. Hayata, kadına ve geleneğe dair güçlü bir “mümkün” duygusu sunuyor.

Edebiyat ve müzik iç içe

Eserde yer alan ve kitaba eşlik eden şarkı sözlerinin de kaleme alınmış olması, çalışmayı edebiyat ile müziğin iç içe geçtiği çok katmanlı bir anlatıya dönüştürüyor. “Suna – Şifaya Adanmış Bir Ömür”, yazar Buket Müftüoğlu imzasıyla, Mona Kitap etiketiyle Türkiye genelindeki kitabevlerinde ve çevrimiçi pazar yeri platformlarında yerini almaya başladı.

Kitap; düşünce ve vicdan özgürlüğünden ulusal egemenliğe, demokrasiden çağdaş hukuka; kadın haklarından sosyal hukuk devletine, yurttaş eşitliğinden liyakat ve adalet ilkesine; bilimden sanata, akılcı ve bilimsel eğitimden ekonomik kalkınmaya kadar Cumhuriyet’in temel değerlerini mercek altına alıyor. Sinan Meydan’a göre tüm bu kazanımların güvencesi Atatürk’ün mirası olan laik Cumhuriyet’tir. Bu mirası savunmak, aynı zamanda Türkiye’nin çağdaş, bağımsız ve demokratik geleceğini savunmaktır.

Atatürk’ün Mirası Laik Cumhuriyet; kamuoyunda yoğun biçimde tartışılan 1921 Anayasası’ndan Atatürk’ün devrim stratejisine, Lozan Antlaşması’ndan halifeliğin kaldırılmasına, Şeyh Sait İsyanı’ndan kılık kıyafet, eğitim, yazı ve dil devrimlerine kadar pek çok kritik başlığı ele alıyor. Eserde ayrıca Cumhuriyet’in kadın, işçi ve çocuk hakları karnesi; sosyal devlet anlayışı; sanayileşme hamleleri ve fabrikaları; Halkevleri ve Köy Enstitüleri; Meşrutiyet ile Cumhuriyet arasındaki süreklilik ve kopuş tartışmaları; Sadabat Paktı’ndan Hatay’ın kurtuluşuna uzanan dış politika süreci ayrıntılı biçimde inceleniyor.

Atatürk’ün millet (ulus), laiklik ve demokrasi tanımlarını tarihsel bağlamı içinde değerlendiren Meydan, Kemalizm’in kuruluş felsefesini ve Atatürkçü düşüncenin günümüzdeki anlamını da kapsamlı bir analizle sunuyor. Belgelerle desteklenen bu çalışma, laik Cumhuriyet’in tarihsel dayanaklarını ve çağdaş Türkiye için taşıdığı önemi yeniden düşünmek isteyen okurlar için önemli bir başvuru kaynağı niteliği taşıyor.

Ege Denizi’nde Türkiye ve Yunanistan’ı savaşın eşiğine getiren tarihi Kardak Krizi, 30. yıl dönümünde gazeteci Gökhan Karakaş’ın kaleminden dökülen sarsıcı ayrıntılarla gün yüzüne çıkıyor.

Pankuş Yayınları aracılığıyla okurla buluşan "30. Yılında Kardak Operasyonu: Ege Denizi’nde Ateş Çemberi" adlı çalışma, sadece bir askeri operasyonu değil, krizin perde arkasındaki diplomatik satranç hamlelerini ve daha önce hiç anlatılmamış tanıklıkları mercek altına alıyor. Yıllardır denizcilik ve savunma alanındaki başarılı haberleriyle tanınan Karakaş, bu eserinde arşiv belgelerini, saha tecrübesiyle birleştirerek Türkiye’nin yakın tarihine ışık tutuyor.

Diplomasi Dili Tükenince Askeri Operasyon Gündeme Gelmişti

"Atatürk’ün Gemileri" isimli araştırma-inceleme kitabının ardından bu eseri kaleme alan Gökhan Karakaş, kitabın 14 yıllık kişisel Kardak araştırmalarının ve anlatıcıların yaşanmışlıklarının buluşması olduğunu belirtiyor. Karakaş, o günleri şu sözlerle anlatıyor:

 "30-31 Ocak 1996 tarihlerinde diplomasi dili tükenmiş, askeri operasyon zorunlu olmuştu. İki ülkeye ait 14 savaş gemisi benzer silahlarıyla birbirine kilitlenmişti. Türk SAT ekibinin, Yunan tarafının aldığı iddialı elektronik ve fiziki önlemlere rağmen Türk bayrağını toka etmesi, kesin bir Türk zaferi olarak tarihe geçti."

İlk Kez Bu Kitapta: O Gemi, O Kaptan, O Gece

Kitabın en dikkat çekici unsurlarından biri, krizin fitilini ateşleyen M/V Figen Akat gemisinin kaptanı Dursun Sarı’nın 30 yıl sonra ilk kez konuşması. Karakaş, “Kaptan Dursun Sarı’nın o geceyi ilk kez anlatması kitabın taşıyıcı unsuru oldu. 7 gemilik Türk filotillasının Amiral gemisi TCG Yavuz’un komuta kademesinde yaşananlar, yüksek hızlı hücumbotların yaptığı Kızılderili dansı, helikopterlerin havadan icra ettiği aldatma harekâtı, SAT timinin kusursuz operasyonu, sahil güvenlik unsurlarının donanmaya sunduğu desteğin çarpan etkisi, sessiz ve derinden avını bekleyen Türk denizaltısı ve 3 Yunan askerinin öldüğü helikopterin düşmeden önce Türk savaş gemisine davet edilişi gibi detaylar heyecanlı bir akışla okuyucuyla buluşacak” diye konuştu. 

Kahramanlar Bodrum’da Buluşuyor

Mavi Vatan doktrininin kurucusu (E) Amiral Cem Gürdeniz ve SAT timinin komutanı (E) Deniz Kurmay Albay Ali Türkşen gibi isimlerin önsözüyle çıkan kitap, Kardak Krizi’yle ilgili pek çok soruya ışık tutuyor. Kitabın yarattığı bu atmosfer, 30 yıl sonra operasyona katılan kahraman Türk askerlerini ilk kez Bodrum’da bir araya getirecek. 

30. Yılında Kardak Operasyonu- Ege Denizi'nde Ateş Çemberi- Gökhan Karakaş

 https://pankusyayinlari.com/kitaplarimiz

BİLGİ: Yunanistan ile Türkiye’yi savaşa en çok yaklaştıran olay olarak yakın tarihimizdeki yerini koruyan Kardak Krizi, 30 yıl önce bugünlerde yaşanmıştı. 25 Aralık 1995 gecesi M/V Figen Akat gemisinin Batı Kardak’ta karaya oturmasıyla başlayan süreç 29 Ocak 1996 günü ABD, Yunanistan ve Türkiye’nin dahil olduğu uluslararası bir krizin zirve yapmasına evrilmişti. NATO üyesi olan Türkiye ve Yunanistan arasındaki barış denkleminin bozulması an meselesiyken, Türk Deniz Kuvvetleri Komutanlığı’na bağlı 12 kişilik SAT (Sualtı Taarruz Timi) ekibi, 31 Ocak 1996 gecesi Batı Kardak’taki Yunan bayrağını Türk bayrağıyla değiştirerek krizi sonlandıran hamleyi yapmıştı. Türk kamuoyunun tam 37 gün boyunca nefesini tutarak gazete ve TV kanallarından takip ettiği Kardak Krizi’nin tanıkları ve o günlerde yaşadıkları Gazeteci Gökhan Karakaş’ın kaleminden kitap oldu.

"'Başarılıyım ama tamamen tesadüf...' gibi cümleler, iş yaşantısında bireylerin karşısına görünmez bir engel olarak çıkıyor. Aslında bu durum kişinin başarısını kendi yeteneğiyle değil sadece şansla elde ettiğine inanarak her an bir 'sahtekar' gibi yakalanma korkusu yaşaması nedeniyle ortaya çıkıyor. "İmposter Sendromu olarak bilinen bu psikolojik süreç, bireylerin ulaştığı başarıyı sahiplenmesine mani olurken, profesyonel gelişimde aşılması gereken en büyük zihinsel zorluklardan biri olarak görülüyor.

Davranışsal bir sağlık olgusu olan İmpostor olgusunu, klinik bir etiket olmanın ötesine taşıyarak 'İmpostor hissi' kavramıyla yeniden tanımlayan Yazar Ebru Feza Yeğengil, okurlarını derin bir keşfe çıkarıyor. Ceres Yayınları etiketiyle raflarda yerini alan 'Yeterince İyi Değilim Sandım' kitabı başarının önündeki bu görünmez engelin kökenine inerek pek çok davranışın altında yatan temel nedenleri gün yüzüne çıkarıyor.

Bu Ses Gerçekten Size mi Ait?

İmpostor duygusundan özgürleşmek adına 'mükemmeliyetçilik ve yetersizlik' döngüsünü kırmayı hedefleyen çalışma, başarının şans değil, emek ve yetkinlik sonucu olduğunu kabul etmeye yönelik farkındalık egzersizleri içeriyor. Hatasızlığı başarı sanan zihniyete karşı, hataları öğrenme sürecinin bir parçası olarak gören 'Gelişim Odaklı Zihniyet' (Growth Mindset) yaklaşımını rehber edinen kitap, okuruna kritik bir soru sorduruyor: 'Bu ses gerçekten bana mı ait yoksa bana öğretilmiş bir kod mu?' Bu noktada yazar, 'yetersizim' diyen iç sese karşı bugüne kadar elde edilen başarıların ve tamamlanan projelerin listelenmesini kapsayan 'kanıt temelli' düşünmeyi pratik bir çözüm yolu olarak öneriyor.

Mathieu Belezi, Toprağa ve Güneşe Saldırmak’ta, aldığı korkunç emirleri sorgusuz sualsiz yerine getiren işgalci bir Fransız askerinin gözünden, bugün hâlâ yüzleşilmeyen, tarihin sessiz kalan bir ânına, karanlık tarafa çekiyor okuru. Sömürgeleştirmenin ardındaki o büyük yıkımı, hem toprağa hem de insanlığa saldıran bir medeniyetin eleştirisini rahatsız edici gerçeklerle aktararak sanata dönüştürüyor. Cezayir’e sözde “medeniyet” götürmekle görevlendirilmiş askerlerin köyleri yağmalayıp yaktığı, yerli halka zulmettiği bu sömürgeci savaşta insanlığın yavaş yavaş yitirilişine tanık oluruz.

Seraphine, ailesiyle birlikte zorlu bir yolculuğun ardından Fransa hükümetinin vaat ettiği Cezayir topraklarına varır. Kuracakları tarım kolonisiyle daha iyi bir yaşam hayalinin peşinden sürüklenen tüm yerleşimciler gibi o da bu çetin Afrika toprağında yoksulluk, hastalık ve ölümden başka bir şey bulamayacaktır.

İttihatçı Polis Müdürü Azmi Bey’in Gurbet Günlükleri (1918-1921), Osmanlı İmparatorluğu’nun çöküşüyle Cumhuriyet’e uzanan en sarsıcı eşiklerden birine, olayların tam içinden yazılmış bir tanıklık sunuyor. İttihat ve Terakki’nin önde gelen bürokratlarından, İstanbul Polis Umum Müdürü ve Beyrut Valisi Hüseyin Azmi Bey’in kaleme aldığı bu günlükler; iktidarın kaybını, sürgünü, belirsizliği ve hesaplaşmayı satır aralarına taşıyor.

Mondros Mütarekesi’nin ardından Talat, Enver ve Cemal Paşalarla birlikte yurtdışına çıkan Azmi Bey, bu gruptan günlükleri elimize ulaşan tek kişidir. Günlüklerinde Azmi Bey, 1918-1921 yılları arasında Rusya’dan Almanya’ya, İtalya’dan Afganistan’a uzanan bir coğrafyada hem kendi kaderini hem de yenilginin eşiğindeki bir siyasal kuşağın arayışlarını kayda geçiriyor. Günlükler, yalnızca İttihatçı liderlerin Mütareke dönemindeki faaliyetlerine ışık tutmakla kalmıyor; aynı zamanda sürgündeki bir Osmanlı aydınının ruh halini, hayal kırıklıklarını, umutlarını ve iç eleştirilerini de bütün çıplaklığıyla yansıtıyor. Azmi Bey’in satırlarında; Millî Mücadele’ye temaslar, İttihatçı liderler arasındaki görüş ayrılıkları, Avrupa ve Asya’daki siyasal çalkantılar kadar, ailesinden uzak bir babanın kişisel acıları da yer buluyor.

Yakın dönem Türkiye tarihinin en tartışmalı dönemlerinden birine doğrudan bir bakış sunan bu eser, tarihçiler ve konuya ilgi duyan okurlar için benzersiz bir kaynak niteliğinde.

Metin And’ın Türk tiyatrosu üzerine hazırladığı serinin üçüncü kitabı Cumhuriyet Döneminde Türk Tiyatrosu (1923-1983), Cumhuriyet’in ilânından 1983 yılına kadarki 60 yıllık süreçte tiyatromuzda yaşanan gelişmeleri gözler önüne seriyor.

Eser, Cumhuriyet’in ilk yıllarındaki kültür politikalarından devlet tiyatrolarının oluşumuna, amatör gruplardan özel tiyatroların doğuşuna, seyirci alışkanlıklarından sahne tasarımındaki yeniliklere kadar geniş bir araştırmayı içeriyor. Metin And sahne tasarımı, dekor, kostüm ve oyunculuk biçimleri gibi teknik alanlara da derinlemesine yaklaşarak tiyatro pratiğinin tüm boyutlarını görünür kılıyor. Topluluklar, sanatçılar, tiyatro binaları ve oyun gösterimlerine dair kapsamlı ve zengin bir fotoğraf seçkisi sunan eser, görsel açıdan da önemli bir başvuru kaynağı olma özelliği taşıyor.

Türk tiyatro tarihinin kilometre taşlarından biri olan Cumhuriyet Döneminde Türk Tiyatrosu (1923-1983), 1983’ten günümüze kadarki büyük boşluğu dolduracak çalışmalar için de kılavuz niteliğinde bir eser.

Cumhuriyet dönemi tiyatrosunu incelemenin bir güçlüğü, yeterli tarih uzaklığı bulunmayışıdır. Kurumların, söz sahibi kişilerin, yaratıcıların çoğu varlığını sürdürmektedir. Bu satırların yazıldığının ertesi günü tiyatrolar yeni oyunlara başlayacak, eserlerini incelediğimiz bir yazar belki yepyeni bir anlayışta bir eser ortaya koyacak, burada sözü edilen bir tiyatro belki yarın kapanacak, belki bir yenisi açılacak. Böyle oluşum içinde bir süreci 60 yıl içinde dondurmak ancak, bu 1983’te kapattığımız 60 yıllık dönemi; değerlendiremeden, ayıklamadan, olduğu gibi ve bir hammadde niteliğinde sunmakla olabilirdi; bizim yaklaşımımız da bu yolda oldu.

Cehennemde İlahi Rıdvan Hatun’un öykü serüveninde ikinci durak: Notos, Sözcükler, Varlık, kitap-lık dergilerinde yayımladığı öykülerle adını duyuran yazar ilk kitabı Billur Örüntüler (2023) ile Sait Faik Hikâye Armağanı ve Haldun Taner Öykü Ödülü kısa listelerinde yer almıştı.

Cehennemde İlahi’de yedi lirik öykü var. Kitabı saran dış metne bir zincir kolyenin halkaları gibi takılı, yazarın bütüncül yaklaşımını belirleyen öyküler. Düşsel görüntüler yaratmakta mahir bir kalemden çıkma her biri: Yalın, nesnel, dingin, duru, açık.

Rıdvan Hatun çocuk izleriyle dolu, şiirsel ışıltılar saçan minimal bir anlatımla çıkıyor okurun karşısına.

Söz verelim önce, ne olursa olsun birbirimize varıncaya kadar ileri gidelim. Çatallanan her yolda, dönüştüğümüz her hikâyede birbirimizi bulalım. Bu sayede geride kalmaz, bu karanlığa tek başımıza varmayız.

Müziğiyle olduğu kadar barış ve insan hakları mücadelesiyle bir kuşağın hafızasına kazınan Joan Baez, bu kez sevenlerinin karşısına şiirleriyle çıkıyor. Kitaptaki şiirler, kimi zaman üç yaşındaki bir çocuğun diliyle saf ve oyunbaz; kimi zaman yaşanmışlıkların ağırlığını taşıyan olgun bir sesle yankılanıyor. Çocukluk anıları, korkuları, travmaları ve iyileşme süreçleri şiirinin temel eksenini oluşturuyor. Terapinin, hatırlamanın ve kabullenmenin iyileştirici gücü sık sık vurgulanıyor. 

Kitabın Türkçe çevirisi ve önsözü Pelin Batu imzasını taşıyor. Batu’nun kişisel ve edebi yaklaşımıyla kaleme aldığı önsöz, Baez’in şiir evrenine kapı aralıyor. “Annemi Gördüğünüzde Onu Dansa Kaldırın”, Joan Baez’in müziğinde sezilen insani derinliği bu kez kelimelerle kurduğu; acıyla şefkati, kırılganlıkla direnci aynı anda taşıyan bir eser olarak raflarındaki yerini alıyor.

G.E.Moore’un notlarından oluşan Wittgenstein: Cambridge Dersleri 1930-1933 bir filozofun zihnine yolculuk… Bu yıllar arasında Wittgenstein ve G.E. Moore’un felsefi ilişkisi, özellikle Ludwig Wittgenstein’ın Cambridge’deki dersleri ve seminerleri üzerinden şekillendi. Wittgenstein’ın derslerinde en önde gelen katılımcılardan biri olan Moore’un titizlikle tuttuğu notlar, bugün sadece Wittgenstein’ın düşünce sürecinin değil, felsefi tartışmalarının da eşsiz bir kaydı olarak görülebilir. Wittgenstein’ın dersleri ve Moore’un ona olan katkısı, Cambridge’deki bu dönemde felsefi gelişimlerinin önemli bir parçasıydı.

Wittgenstein bu derslerde hem öğrencilerini hem de meslektaşlarını geleneksel felsefi varsayımları yeniden gözden geçirmeye davet ediyor ve çığır açan eseri Felsefi Soruşturmalar’da doruğa ulaşacak fikirler sunuyor. Yoğun ve açık bir üslupla dinleyicilerini kendi “felsefe yapma” yöntemine katılmaya, dilin ve anlayışın sınırlarını keşfetmeye çağırıyor.

Bu kitap, Wittgenstein’ın düşüncesinin eşsiz felsefi yaklaşımını ve çağdaş felsefe üzerindeki kalıcı etkisini anlamak isteyen herkes için vazgeçilmez bir okuma kitabı.

Cehennem Canavarı, Jack London’ın, yaşamında özel bir yer tutan boksa ayırdığı yapıtlarındandır. 1910 yılında kaleme aldığı romanında yazar endüstrileşen boks camiasını sorgular. Eski bir boksörün oğlu olarak taşrada yetiştirilmiş Genç Pat Glendon’ın profesyonel boksa girişi ve karşılaştığı düzenle hesaplaşması, London’ın hep aradığı o direngen insanın etkileyici bir örneğidir. Kendisi de profesyonel karşılaşmalar üzerine gazetelere izlenim yazıları yazan London’ın bu karakteri oluştururken esin kaynağı hem dünya hafifsıklet boks şampiyonu hem bir Jack London hayranı olan “Bat” Nelson’dı. Bir diğer Jack London klasiği olan Oyun ile birlikte Cehennem Canavarı ringlerdeki gerilimden kişisel ve toplumsal çelişkilere uzanabilen olay örgüsüyle edebiyat tarihindeki özgün yerini korumaktadır.

Mehmet Rauf’un ilk kez 1928 yılında İkdam gazetesinde tefrika edilen Kâbus romanı, Edebiyat-ı Cedide anlayışının birey merkezli psikolojik anlatımını modern bir gerilim atmosferiyle birleştiren önemli bir eserdir. Aşk, evlilik, sadakat, kıskançlık ve cinsellik gibi konular etrafında kurgulanan Kâbus, bireyin bilinçaltını, bastırılmış arzularını ve modernleşen toplumun birey üzerindeki etkilerini derinlemesine irdeler.

Karısı Nigâr’ın soğuk davranması ve üstelik son zamanlarda sürekli erken kalkıp pencerenin kenarındaki koltukta kitap okuması Aziz Nihat’ın dikkatini çeker. Karısının bu tutumunu anlamaya çalışırken, bir gün onun oturduğu koltuğun tam karşısındaki evin penceresinde tüllerin hareket ettiğini fark eder. Dikkatli bakınca tüllerin arkasında bir erkek olduğunu görür, içine kurt düşer ve araştırmaya başlar. Dışarıdan kendi evini gözetler, gizli gizli karısının eşyalarını karıştırır. Evde bulduğu mektuplar nedeniyle büyük hayal kırıklığına uğrar. Karısına suçüstü yapmak üzere zihninde planlar yapan Aziz Nihat, kıskançlık girdabında çırpınırken gerçeklik algısını kaybeder, neticesi cinnet ve cinayet olan kâbus gibi bir hayat başlar.

VBKY’nin felsefe kitaplığı, metafiziğin temel konu ve kavramlarına odaklanan Metafizik Bugün serisini yeni bir eserle zenginleştiriyor. John Heil’in kaleme aldığı, Samet Büyükada’nın Türkçeye çevirdiği “İlişkiler”, serinin en yeni kitabı olarak okurla buluşuyor. Heil, felsefede çoğu zaman “tali meseleler” olarak görülen ilişkilerin, aslında dil, düşünce ve varlık üzerine yürütülen tartışmaların merkezinde yer aldığını ortaya koyuyor. Bir şey başka bir şeyle nasıl ilişki kurar? İlişkilerin ontolojik statüsü nedir? Onlara bağımsız bir gerçeklik atfetmeli miyiz, yoksa yalnızca kendinde var olduğunu düşündüğümüz şeylere göreli olarak mı ele almalıyız? Yazar, bu sorular etrafında “ilişki” kavramının doğasını, türlerini ve felsefi anlamını kapsamlı biçimde tartışıyor. Bu çerçevede, özellikle önemli bulduğu F. H. Bradley’nin görüşlerini mercek altına alarak bu düşüncelerin günümüz metafiziği açısından taşıdığı önemi değerlendiriyor. “İlişkiler”, kavramın çağdaş metafizik tartışmalarındaki yerini, bu alana katkı sunan başlıca düşünürleri ve konunun bugün ne ifade ettiğini merak eden herkes için önemli bir başvuru kaynağı niteliği taşıyor.

İyi bir ölüm ne demektir? Nasıl iyi bir evlat olunur?.. 2009 yılında, sert bir kemer sıkma politikası ufukta beklerken, kitabın yazarı Marianne Brooker’ın kırk yaşlarındaki annesine ağır bir hastalık teşhisi konur. Bu gelişme karşısında yaratıcılık ile aktivizmi ilginç yollarla birleştiren kadın bir süre için hem geçimini sağlar hem de tedavisini finanse eder. Ancak çalışma ve hareket etme kabiliyeti günbegün azalırken ağrıları da aynı ölçüde artar. Zamanla ne ilaçların bedelini karşılayabilecek ne de onurlu bir yaşam sürebilecek hale gelen kadın sosyal devletin desteğini de alamayınca kendi evinde, kendi koşullarında ölmeye karar verir.

Gelgelelim Eşikler sadece o kederli dönem ve yas süreci hakkında bir kitap değil. Yazar hemşireler, vasiyetler ve sosyal devlet politikasıyla geçen o günlere dair anılarını sağlık sistemi, hasta bakımı ve ölüm sonrasının güvencesiz ekonomisi üzerine bir araştırmayla birlikte ele alıyor. Anı ve polemiği feminist felsefeyle harmanlayan Brooker, Anne Boyer, Maggie Nelson, Donald Winnicott ve Sara Ahmed gibi yazarlardan da güç alarak hayati seçimler ve karşılıklı sorumluluklar gibi asli meselelerin altını çiziyor. Böylece onurlu bir yaşam hakkı için bambaşka bir bakım felsefesi –dolayısıyla da bambaşka toplum– hayal etmeye girişiyor.

Eşikler öyle sıra dışı bir kitap ki hak ettiği her türlü üstün sıfat klişe gibi geliyor. […] Alabildiğine açıklık ve hassasiyet sergileyen bu öfkeli, sevgi dolu, kederli ve derin kitap, radikal bir yaratıcı eylem için muhteşem bir başlangıç noktası.”

Alex Clark, Observer

“Hey Hikmet’in oğlu, Hikmet’in oğlu

Tuna’nın suyu olaydın

Karaorman’dan geleydin

Karadeniz’e döküleydin

Mavileşeydin mavileşeydin mavileşeydin

Geçeydin Boğaziçi’nden

Başında İstanbul havası

Çarpaydın Kadıköy iskelesine

Çarpaydın çırpınaydın

Vapura binerken Memet’le anası” 

Nazım Hikmet’in bu dizelerinde adı geçen ve katman katman bu şehrin en kadim yerleşim alanlarından olan Kadıköy’e gerçekleşen bu yolculukta Moda, Yeldeğirmeni - Haydarpaşa, Göztepe - Erenköy ve Bostancı-Feneryolu, Fenerbahçe-Kalamış bölgelerini inceliyoruz. Bahsi geçen bu bölgelerdeki tarihi yapılardan sokaklara, ailelerden mimarlara pek çok isme ve hikayeye şahitlik edeceğiz.

İstanbul’un ilk apartmanlarına ev sahipliği yapan ve aynı zamanda ilk belediyenin kurulduğu yer olan Beyoğlu’nun dört ana arterinden önem taşıyan birçok sokak, cadde ve apartmanın anı ve hikayelerinin anlatıldığı bu kitap, 19. Yüzyıl sonu ve 20. Yüzyıl başında Beyoğlu’nda yaşamını sürdürmüş birçok ailenin hayatına da ışık tutuyor.

Kitapta ayrıca Büyük Beyoğlu Yangını ve İstanbul’un işgali esnasında Beyoğlu’nda yaşananlar, İstanbul Levantenlerinin hikayeleri, İstanbul’a kıymetli eserler bırakmış ünlü mimarların hayatları ve apartmanlaşmanın ortaya çıkış ve gelişim süreci de ele alınmıştır.

Beyoğlu’nda yerleşen önemli bölgelerin ve 100’ün üzerinde binanın hikayesi ile birlikte, binalarda yaşamlarını sürdürmüş ailelerin hayatlarına da bir zaman yolculuğu yapılıyor. Kimisi acı kimisi tatlı bu anı ve hikayeler, okuyucuların Beyoğlu’na bakışını değiştirecek ve güzelleştirecek.

Çıtır yiyecekleri neden çok severiz? Samoalı yolcular Yeni Zelanda’dan uçakla dönerken beraberinde en fazla hangi yiyeceklerden götürürdü? Yiyeceğin hayatımızda oynadığı rol, kalorilerin ve besin öğelerinin ötesine nasıl geçti?

“Amerikalıların tat körlüğünün, yaklaşık 75 yıl öncesine kıyasla bugün biraz azalmış olduğu söylenebilir. Televizyon karşısına kurulup yemek yemenin büyüsü bozuldu, hemen herkes fast food’un aslında çok da iyi bir şey olmadığını kabul ediyor ve tüketiciler en işlenmiş paket gıdalarda bile bir nebze olsun kalite veya doğallık arıyor. Amerika artık şöhret sahibi mutfak şeflerinin, gıda konulu yarışma programlarının, giderek çoğalan semt pazarlarının ve ömrünüz boyunca pişirebileceğinizden daha fazla tarif içeren yemek kitaplarının cirit attığı bir ülke.”

Evrimsel biyoloji alanında çalışan antropolog John S. Allen, Obur Zihin’de yeme ve düşünme biçimimizin insan türünün kendine özgü doğal tarihini yansıttığı fikrinden yola çıkarak yiyeceklerle ilişkimizin evrimini araştırıyor.

“John Allen, yeme alışkanlıklarımız hakkında yeni fikirler şöleni düzenlemek amacıyla modern biyoloji ile evrimi harmanlıyor. Obur Zihin yiyeceklerin derin anlamı üstüne büyüleyici bir çalışma.”

Richard Wrangham

Teknoloji ve trend konuşmacısı, dijital stratejist ve yazar Hande Aydın, yeni kitabı Yeni Dünyalı Olmak ile dijital çağdan yapay zekâ çağına geçiş sürecini insan zihni, davranışları ve toplumsal dönüşüm ekseninde ele alıyor. Destek Yayınları etiketiyle yayımlanan kitap, bireylerin ve kurumların değişen dünyada nasıl konumlanabileceğine dair kapsamlı bir perspektif sunuyor.

Algoritmalar, post-truth dönemi, yankı odaları, davranışsal ekonomi, dopamin döngüsü, performans kültürü ve yapay zekânın iş gücü üzerindeki etkileri gibi güncel başlıkları ele alan Yeni Dünyalı Olmak; okuru hazır reçetelerden ziyade eleştirel düşünmeye ve farkındalık geliştirmeye davet ediyor. Kitap, teknolojik dönüşümün yalnızca teknik değil, aynı zamanda zihinsel ve kültürel bir kırılma olduğuna işaret ediyor.

Beş ana bölümden oluşan eser; insanın kimlik, bağ, karar alma ve üretkenlik kavramlarını yeniden düşünmesini sağlarken, yapay zekâ çağında “uyumlanma stratejisi” geliştirmeyi merkeze alıyor. Hande Aydın, değişen dünyaya ayak uydurmanın ancak bilinçli seçimler ve güçlü bir zihinsel haritayla mümkün olduğunu vurguluyor.

Yeni Dünyalı Olmak, teknoloji, ekonomi ve insan davranışlarının kesişim noktasında düşünen; dijital çağın karmaşasında yönünü bulmak isteyen okurlar için güncel ve yol gösterici bir başvuru kitabı olarak raflardaki yerini aldı.

Kitap, başarmanın yanı sıra düşmeyi, vazgeçmemeyi ve her seferinde yeniden başlama cesaretini merkeze alıyor. Tijen Mergen ise satırlarında okuru dışarıdan öğüt veren bir anlatıcı olarak değil; bizzat hayatın içinde sınanmış, defalarca düşmüş ve her seferinde kendini yeniden inşa etmiş bir yol arkadaşı olarak karşılıyor. Çocukluk yıllarından profesyonel hayata, aile bağlarından kariyer kırılma noktalarına uzanan anlatı, bireysel bir yaşam öyküsünün ötesinde Türkiye’nin değişen sosyal yapısına ve kuşaklar arası dönüşüme de ışık tutarak yakın tarihin gerçeklerini gözler önüne seriyor.

Kitabın temel eksenlerinden biri değişimle kurulan ilişki. Mergen, değişimi bir tehdit değil; gelişimin, öğrenmenin ve güçlenmenin doğal bir parçası olarak ele alıyor. Okuru konfor alanından çıkmaya, potansiyeliyle yarışmaya ve kendi yaşamının direksiyonuna geçmeye davet ediyor. Kişisel gelişim literatüründeki didaktik kalıplardan uzak durarak, yaşanmışlıkların sahici diliyle metni ilerletiyor.

Dayanıklılık, iyimserlik, şükür, doğayla temas, stresle büyüme ve anlamlı bir amaca hizmet etme gibi başlıklar etrafında şekillenen bölümleriyle dikkat çeken eserin her bölümü, okuru düşünmeye, durup kendi hayatına bakmaya, yaşadıklarını yeniden yorumlamaya çağırıyor. Gerçek yaşam süzgecinden geçen hikâyelerle okurun kendi yaşamındaki kırılma anlarıyla doğal bir bağ kurması hedefleniyor.

“Dürrüşehvar sürgün yolculuğundaki “hâlet-i rûhiyesini” izah ederken, iki Dürrüşehvar’dan bahseder. O, bir tarafta aklı ile hareket eden ve ılımlı kişi diğer tarafta ise duyguları aklının önüne geçmiş, “hassas, kırılgan ve ağlayan bir çocuktur.’’ Bu ese­rini “yılların sahih efsanelerini karıştırarak, hayalde hakikat, ha­kikatte ise hayal bularak” satırlara döker. Kendi ifadesiyle “tas­virlerinden müteşekkil” ve yıllara yayılmış bu eserde, okur olarak Dürrüşehvar’ın farklı farklı dönemlerine tanık oluruz. Doğan isimli eseri yalnızca transkripsiyon alfabesiyle çevir­mek, hem Dürrüşehvar’a hem de esere haksızlık olacaktı. Bu ne­denle Bir Prensesin Anıları: Hayal ve Hakikat Arasında Dürrüşehvar Sultan isimli bu çalışmada öncelikli amacım, Dürrüşehvar’ın ha­kikatine tutunarak onun hayal âleminin koridorlarında bir gezinti yapmak ve Doğan isimli kitabı yakın okuma ile yeniden yorumla­maya çalışmak oldu. Başka bir ifadeyle, bu çalışma benim dışarı­dan bir göz olarak Dürrüşehvar Sultan’ın hakikat ve hayal arasında kurduğu dünyasını anlatma çabamdır. Takdir edersiniz ki bu yak­laşım kolay değildir; ister istemez bir tutunacak dala ihtiyaç duyu­lur ve benim çıkış noktam da Dürrüşehvar’ın hakikati olmuştur.”

“Okyanusların Not Defterinden” (1990) ile başlayan şiir yolculuğu boyunca çok sayıda kitaba imza atan, bugün çağdaş Türk şiirinin izlenimci-lirik hattının önemli temsilcileri arasında yer alan şair Ünal Ersözlü’nün yeni şiir kitabı “Böğürtlen Öpücüğü”, Yakın Yayınları etiketiyle yayımlandı. Birbirine bağlı 78 bölümden oluşan ve 184 sayfalık tek bir şiir olarak kurgulanan “Böğürtlen Öpücüğü”, bütünlüklü yapısıyla çağdaş Türk şiirinde dikkat çeken bir çalışma olarak öne çıkıyor.

Modern epik şiirin izinde

Modern epik şiirin izini süren kitap, destansı bir anlatı kurarken zengin bir imge dünyasıyla ilerliyor. Şiirin ön planında içerikli bir aşk söylemi belirginleşirken; arka planda insana, hayata ve anlam arayışına dair daha geniş bir sorgulama alanı açılıyor. Metin, bireysel deneyimle ortak bir hakikat arayışını aynı düzlemde buluşturuyor.

Tek şiir, süreklilik taşıyan bir evren

Tek şiir formu içinde gelişen bu bütünlüklü anlatı, okuru parçalı bir okuma yerine süreklilik taşıyan bir şiir evrenine davet ediyor. Aşk, zaman, bellek ve insanlık hâlleri şiir boyunca lirik olduğu kadar düşünsel bir derinlikle iç içe geçiyor.

Şiir ve gazetecilikten beslenen bir üretim hattı

1980’li yılların sonlarından bu yana şiir, deneme ve düşünce alanında üretimlerini sürdüren Ünal Ersözlü, bugüne kadar şiir kitaplarıyla Akademi Şiir Başarı Ödülü, Behçet Aysan Şiir Ödülü ve Yunus Nadi Şiir Ödülü’nün de aralarında bulunduğu birçok ödüle layık görüldü. Bugüne kadar yayımlanan şiir kitaplarıyla çağdaş Türk şiirinde kendine özgü bir dil kuran şair, uzun yıllar gazetecilik yaptı; yazılı basın ve televizyonlarda farklı görevler üstlendi. Şiir çalışmalarının yanı sıra kültür, düşünce ve iletişim alanlarında üretimlerini sürdürüyor.

Dil ve anlam ilişkisinin odağa yerleştiği 20. yüzyıl felsefesinde anlamın dile, mantıksal bir dizgeye, bir doğruluk ölçütüne indirgendiği bakış açıları olduğu gibi, anlamı deneyimde, etkileşimde ya da zihin içeriğinde arayan yaklaşımlar da ortaya çıkmıştır. Öte yandan anlamı, bir iletişim aracı olarak dilin kullanımında, gündelik konuşmada ya da bedensellikte ve eylemlilikte arayan yaklaşımlar da söz konusudur. Bu çeşitli bakış açıları ve kavramsal zenginliği Türkçeye taşıyarak anlam ve dile dair meseleleri felsefi zeminde tartışmak önem arz etmektedir. Aysun Aydın, uzman araştırmacıların anlam sorunu üzerine yazılarını yayınevimizden çıkan Beden ve Anlam kitabında bir araya getirmişti. Soruşturması Anlam ve Dil ile devam ediyor.

Yalnızca teoloji ve felsefedeki tartışmaları değil, bütün bir Avrupa kültürünü de derinden etkilemiş bir isim Meister Eckhart. Buna karşın hem kendi dönemindeki hem de sonrasındaki anlatılar, onun “sapkın” bir teolog ya da büyük bir “mistik” şeklindeki imajının ötesine geçen bir portresini sunmayı nadiren başarır. Kurt Flasch ise bu önemli ismi, “Hristiyanlığın filozofu” olarak sahneye çıkarıyor ve bu “mistik” yaftasını sorguluyor. Eckhart’ın Paris’ten Erfurt’a, Strasbourg’dan Köln’e uzanan hayatı boyunca asıl hedefinin inancı aklın imkânları içinde temellendirmek olduğunu, Tanrı, varlık ve akıl üzerine yürüttüğü çalışmalarıyla özgün bir felsefi sistem kurduğunu göstermeye çalışıyor. Flasch’ın, Eckhart’ın Latince ve Almanca yazılmış metinlerine yönelik titiz okumasının bir ürünü olan Meister Eckhart: Hristiyanlığın Filozofu, bu önemli ismin düşüncesine ve eserlerine kapsamlı bir giriş

Bir sevda vardır; ne aklın mantığıyla açıklanabilir ne de zamanla silinir. Sessizce, yüreğin sol yanında yaşar. Şair Dilek Köroğlu, yeni şiir kitabı “Aklımda Değil Sol Yanımdasın” ile bu tarif edilemeyen duyguların izini sürüyor.

Karşılıksız kalmış sevdalar, imkânsız aşklar, bekleyişler ve içe dönük sorgulamalar… Köroğlu’nun yeni kitabı, sevmenin en kırılgan ve en gerçek hâllerini sade ama etkileyici bir dille okuyucuya sunuyor. Şiirlerde Kasım mevsiminin hüznü, Ferhat’ın dağları delen inadı, yalnızlığın sessizliği ve sabrın zamana yayılan ağırlığı iç içe geçiyor.

“İmkânsızlığıma ağladım bu gece” dizeleriyle kalbin en savunmasız anlarına dokunan şair, “Sevmek için ölmek mi gerek?” sorusuyla da sevdanın sınırlarını sorguluyor. “Çıkmazdayım”, “Yalnızım”, “Çaresizim” başlıklı şiirler, bir iç muhasebenin kapılarını aralarken; menfaatsiz, sadık ve vazgeçmeyen bir yüreğin sesi satırlara yansıyor.

Şair Dilek Köroğlu’nun abartıdan uzak, içten anlatımı; okuyucuyu kendi duygusal yolculuğuyla yüzleştiriyor. Sonbaharın dökülen yaprakları arasında hâlâ yeşeren bir sevdanın hikâyesini anlatan “Aklımda Değil Sol Yanımdasın”, her satırında okurun kalbine dokunmayı hedefliyor.

Şiirle iç içe bir yalnızlık, sessiz bir bekleyiş ve unutulamayan bir sevdanın izlerini taşıyan bu eser, şiir severler için güçlü ve samimi bir okuma deneyimi sunuyor.

Gazeteci Ahmet Emin Yalman’ın çocukluk yıllarından Mondros Mütarekesi’ne kadar olan dönemi anlattığı anılarının birinci cildi, yazarın İttihat ve Terakki üyeleriyle beraber tutuklandığı döneme kadar gelmişti. İkinci cilt Ahmet Emin Bey’in, Damad Ferit Paşa hükümeti tarafından Kütahya’ya sürgüne gönderilmesiyle başlıyor.

Üç ay sonra sürgünden İstanbul’a dönen Ahmet Emin Bey, İzmir’in işgalinin ardından hızla büyüyen Milli Mücadele’ye Vakit gazetesine yazdığı yazılarla destek olmaya devam eder. 16 Mart 1920’de İstanbul’un işgaliyle İngilizler tarafından Malta’ya gönderilir. Anılarının büyük kısmını, yaklaşık iki yıl süren ve nazırlarla, mebuslarla, gazetecilerle geçen bu sürgün günleri oluşturur. Malta’dan kurtulur kurtulmaz “Memleketin ortasında kurulan yepyeni âlemi mutlaka kendi gözlerimle görmeliyim” diyerek Ankara’ya giden Ahmet Emin Bey, burada Mustafa Kemal Paşa, Fevzi Paşa, Rauf Bey ve Yusuf Kemal Bey’le mülakatlar yapar. Yazar, Mustafa Kemal Atatürk’ün hayat hikâyesini anlattığı ilk gazeteci olur. Ankara’dan Batı Cephesi’ne savaş muhabiri olarak gider ve cephe izlenimlerini Vakit gazetesinde okurlarına aktarır.

Basın tarihimizin önemli figürlerinden Ahmet Emin Yalman’ın 1918-1922 yıllarını kaleme aldığı anılarının bu cildi, bir gazetecinin mütareke döneminde Malta’ya sürülenler hakkındaki tanıklıkları ve Milli Mücadele’ye hem Ankara hem de cephe hattından yaptığı değerlendirmeleri açısından özel bir önem taşıyor.

BİRİNCİ BÖLÜM 

Pâyitahtın Renkli Yüzü: Pera “Beyoğlu’nun” Kozmopolit Dünyası

İKİNCİ BÖLÜM

Avrupa Zarafetinin İstanbul Yansıması Pera Palas Oteli

ÜÇÜNCÜ BÖLÜM 

Zamanın Tanığı Olarak Pera Palas: Siyasi ve Sosyal Dönüşümler

DÖRDÜNCÜ BÖLÜM 

Pera Palas’ın Kapılarından Geçen Ünlü İsimler

Selim Nüzhet Bütün Eserleri serimizin ilk kitabı Geçmiş Zamanlara Dair. Selim Nüzhet'in gazete ve dergilerde kaleme aldığı yazılarını bir araya getiren bu kitap 6 temanın oluşturduğu bölümlerden meydana gelmekte. İlki, kitaba da adını veren Geçmiş Zamanlara Dair. İkinci bölüm, Eski Eğlencelerimizden, üçüncü bölüm Eski Ramazan Geceleri, dördüncü bölüm ise Ramazan Musahabeleri. Bu bölümler yazarın üst başlık halinde yaptığı gazete ve dergi tefrikalarının yayın tarihleri dikkate alınarak gruplandırılmasından meydana geliyor. Beşinci bölüm de benzer temadaki yazıları biraraya getiriyor: Kitap ve Okuma Kültürü. Son bölüm ise bir tema ile adlandıramadığımız, dergi sayfalarında da kaybolup gitmesine gönlümüzün razı olmadığı yazılardan meydana gelmekte.

Bu eser 1939’dan başlayarak 1944 yılı dahil olmak üzere Selim Nüzhet Gerçek’in dergi ve gazete yazılarından seçilmiş olup, konu ve tema bütünlüğü gözetilerek hazırlanmıştır.

Yaklaşık 80 yıl önce kaleme alınmış bu yazılar, bugünün bakışıyla, ilk olarak neler kaybettiklerimizin birer envanteri sayılsa yeridir. İkinci olarak bu kitabı meydana getiren her bir yazı vaktiyle sahip olduğumuz güzelliklerin, hayat algımızın dokusunu oluşturan estetik değerlerin, yaşama kültürünün öğretici, hatırlatıcı birer arşiv belgesi hükmünde.  Üçüncü olarak bugün konuştuğumuz bazı problemlerin o zamanlardan tespit ve teşhis edildiği, çözümü için önerilerin getirildiği ve bunların dikkate alınmadığının açığa çıktığı bir eser. Dördüncü olarak, kültür, şehir-mekân, insan, toplumsal hayat, eğlence konularında geçmiş yaşantımızın temel saiklerini ve işleyişini, anlamlar evrenini, güzelliklerini ve zarafetini öncelikle fark etmemiz için kılavuz olacak, estetik dikkatimizi uyandıracak ve canlandıracak hatta geliştirecek bir eser. İçinde yaşadığımız toplum ve mekâna samimi ve hasbi bir yönelime sahip olmak, onu, yekpareliği içinde birbirine bağlı ilişkiler, bağlar bütünü olarak görmek, duyarlılığı şiar edinerek düşünmek bu yazıların temel karakteri sayılsa yeridir.

Son olarak bu yazılar satır satır bir dil zevkinin yüksek bir sadelikle örneğini vermekte. Selim Nüzhet kendisinden önceki zamanı üstün bir dil zevki ve duyarlı bakışlarıyla kendi zamanına taşıma sorumluluğunu yerine getiriyor. O halde biz de onun anlayış ve kavrayışını örnek alarak, geçmiş zamanı onun kaleminden öğrenirken ümit edelim ki bu anlayıştan ve kavrayış tarzından nasibtar olalım.

Paul Fesch, 20. yüzyılın başlarında Osmanlı payitahtına gelmiş bir Fransız seyyah ve gözlemcidir. Diplomatik çevrelere yakınlığı ve dikkatli bakış açısıyla, dönemin İstanbul’unu Avrupalı bir gözle incelemiş; hem sarayın ihtişamını hem de halkın gündelik hayatını aktarırken kendi çağının düşünce iklimini de yansıtmıştır.

Onun şahitlik ettiği yıllar, II. Abdülhamid’in saltanatının son dönemleridir. İmparatorluk, içeride Jön Türk hareketinin ve muhalefetin yükselişiyle sarsılırken, dışarıda büyük devletlerin baskısı ve rekabetiyle kuşatılmıştır. Yıldız Sarayı’nın korunaklı duvarlarının ardında hüküm süren ihtiyat ve endişe, İstanbul sokaklarında merak, söylenti ve huzursuzluk olarak yankılanmaktadır. Bu atmosfer, hem devlet erkânında hem de sıradan halkta, geleceğin ne getireceğine dair keskin bir belirsizlik yaratır.

Abdülhamid’in Son Zamanlarında İstanbul, tarihî tanıklığın kıymetli bir belgesidir. Fesch, gözlemlerini edebî bir incelikle kayda geçirirken, dönemin İstanbul’unu canlı bir anlatıya dönüştürür.

Fehim Paşa ile Margrit ve Diğer “Hassas Romanlar”ın yazarı Ahmed Nâci hakkında edebiyat tarihleri ve edebiyat çalışmalarında herhangi bir bilgi yoktur. Çolpan Kitap’ın “Çevrim” dizisinin beşinci kitabında, kayıp bir yazar olan Ahmed Nâci’nin 111 yıl önce yayımlanmış beş “roman”ı yer alıyor. Fehim Paşa ile Margrit, Zambak ile Lâle, Çılgın İhtiyar, Tal’at ile Fitnat ve Son Yatak adlı bu metinler, aslında birer uzun öyküdür. Onların yayımlandığı dönemde “roman” diye sunulması, hem romana yüklenen işlevden hem de okurun algısını yönlendirme niyetinden kaynaklanır. İkinci Meşrutiyet sonrasında gelişen popüler edebiyat eğiliminin dikkat çekici bu ürünleri, tam da Birinci Dünya Savaşı’nın başladığı yıl yayımlanır. Sunumlarındaki “hassas roman” sözü, iç gıcıklayıcı ve erotik içeriklerini bildirdiği kadar okuru çekme niyeti de taşır. Fehim Paşa ile Margrit ve Diğer “Hassas Romanlar”, özellikle aşk ihtiyacı ve arayışını yönlendiren etkenlerin ilişkileri nasıl belirlediğini ve bu ilişkilerin edebî metin üzerinden nasıl modellendiğini görmek bakımından, temsil değeri yüksek önemli bir toplam.

Köşkler, Sürgünler, Bedeller salt bir ailenin tarihini, coşkunluklarını, trajedilerini değil, aynı zamanda bir ülkenin ölüm-dirim savaşımını verirken geçirdiği dönüşümleri de minör figürler üzerinden ele alıyor. Sina Kabaağaç anılarını kaleme alırken bu dönüşümlere olduğu kadar tüm figürlere de bir bilim insanının kapsayıcı nesnelliği ile yaklaşıyor:

Hiçbir zaman görmediği dedesi Şakir Paşa’nın güçlü bir figüre dönüşmesinin nedenleri ile bu figürün günün birinde inzivaya çekilmek istemesinin altındaki derin ruh katmanı; babası Cevat Şakir Kabaağaçlı’nın tutkulu, başı mümkün mertebe dik ve dehaya varan bir düşünce yapısını sürgün, yaban, aforoz edilmiş Halikarnas Balıkçısı’na dönüşerek entelektüel bir dirence ve mertebeye ulaştırması; tüm karşı çıkmalara göğüs gerip ağır bir suçtan hüküm giymiş bir mahkûma âşık genç bir annenin, yaşamının en kritik noktasında âşık olduğu kişi tarafından “serbest” bırakılması; bir yanda modern devlet kurulmaya çalışılırken, öte yandan eski geleneklerin hüküm sürdüğü bir köşk ve bu köşk içindeki aristokrat yaşamın dayatmaları…

Ve bütün bunların ortasında, kendi kıyısında ama sürekli kendinden öte dalgaların sarsıntısında var olmaya çabalayan ve bunu başaran; her şeye karşın kapalı ama ayakta kalan ve köşklere, sürgünlere ve tüm bedellere rağmen kendini insanlığa ve onun yegâne sesine “dile” adayan bir başka sürgün, bir çocuk ve nihayet bir hoca…

İhtiyar bir Rum tüccarın metresi olarak Paris’ten İstanbul’a gelen Matmazel Parnas, zengin hamisi ölünce kime çatacağı, hangi servete çarpacağı bilinmeyen bir kuyrukluyıldız gibi, Beyoğlu’nun aşk semalarında dolaşmaya başlar. Şık beyler arasında kavga nedeni olan bu afetin cazibesine kapılarak bütün servetini kaybedenlerden biri de mirasyedi Müştak’tır. Metresi Parnas’ın giderlerini karşılayamayan parnasyen Müştak, arkadaşı Reyhan’dan borç ister. Reyhan da Parnas’ı paylaşmak şartıyla arkadaşına istediği parayı verir. Ancak bir süre sonra aralarında kıskançlık ve husumet baş gösterir. Bunlar yetmezmiş gibi, Hami adında, “dandini beyim hoppala paşam” üçüncü bir ortaklarının daha olduğunu öğrenen iki arkadaş birlik olup intikam almak için Hami’nin annesi Firuze Hanım’ı ve karısı Saffet Hanım’ı yazdıkları aşk mektuplarıyla baştan çıkarırlar. Böylece şair ve kinik filozof Revai karakterinin alaycı gözlem ve katılımıyla Metres, komedi ve trajedinin iç içe geçtiği aşk, evlilik, ihanet, kıskançlık, şehvet, para ve intikam sarmalında gelişen olaylarla birlikte İstanbul’da konak hayatını, farklı görünümleriyle dönemin sosyokültürel manzarasını, eğitim meselelerini ve edebiyat atmosferini de gözler önüne serer.

Hüseyin Rahmi Gürpınar, 1900 yılında İkdam gazetesinde tefrika edildikten sonra aynı yıl kitaplaştırılan Metres’te, alafranga mirasyedi tipler üzerinden hem yanlış Batılılaşmayla toplumda yaygınlık kazanan metres hayatının birey ve özellikle aile hayatında yarattığı tahribi sürükleyici bir kurgu ve mizahi anlatımla hicveder hem de romantizm ve parnasizm gibi edebi akımların etkisindeki Servetifünun topluluğunu örtük bir şekilde eleştirir.

VBKY’nin sanat kitaplığı, Serpil Kırel’in imzasını taşıyan “Yeşilçam Öykü Sineması” adlı eserle genişlemeye devam ediyor. Kırel, bu çalışmasıyla Türkiye’de popüler sinemanın zirveye ulaştığı 60’lı yıllara yakından bakıyor, etkilerini bugüne dek süren güçlü bir sinema geleneğinin oluştuğu ve geleceğe taşınan geniş bir kültürel alanın şekillendiği bu döneme odaklanıyor. Yazar Yeşilçam’ı Yeşilçam yapan unsurlara odaklanarak dönemin gündelik yaşamını, sinemasal ortamını, üretim koşullarını, sinemanın seyirciyle seyircinin sinemayla kurduğu benzersiz bağı ve filmlerin anlatı yapılarını bir bütün olarak değerlendiriyor. Yeşilçam’a emek verenlerin deneyim ve tanıklıklarına da başvurularak hazırlanan çalışma, arşiv fotoğraflar ve az bilinen anekdotlarla, Yeşilçam’ı içeriden ve dışarıdan anlamak, popüler olanla mesafemizi yeniden düşünmek için temel bir kaynak.

Zeynep Özbudak, maneviyat, teslimiyet ve ilahi aşk ekseninde şekillenen ilk kitabı “Zeynep’i Mevla” ile okurlarını içsel bir yolculuğa davet ediyor. Yazarın kendi ruh dünyasındaki arayıştan beslenen eser, samimi dili ve içten anlatımıyla dikkat çekiyor.

Özbudak, kitabında ilahi aşka duyulan özlemi, kul olmanın teslimiyetini ve Rabbine yönelişini şiirsel bir üslupla kaleme alıyor. “Zeynep’i Mevla”, yalnızca bireysel bir anlatı olmanın ötesinde, okurla gönülden gönle bir bağ kurmayı hedefleyen bir metin olarak öne çıkıyor. Eser, maneviyatla temas etmek isteyenler için sade ama derinlikli bir anlatım sunuyor.

Yazar, kitabın ortaya çıkış sürecini şu sözlerle dile getiriyor:

“Bu kitap, Rabbime duyduğum aşkın, teslimiyetimin ve içsel arayışımın bir yansıması. Amacım yalnızca kendi hislerimi anlatmak değil; ilahi aşka dokunan tüm kalplerin ortak bir duyguda buluşmasına vesile olmak. ‘Zeynep’i Mevla’, kalpten kalbe uzanan bir mevla yolculuğudur.”

Zeynep Özbudak’ın ilk eseri “Zeynep’i Mevla”, yazarın resmi Instagram hesabı (@zeynep__ozbudak) üzerinden temin edilebiliyor. Kitap, manevi arayışını derinleştirmek isteyen okurlar için bir rehber niteliği taşıyor.

Bazı aileler birbirine kanla değil, sırla bağlanır. 

Bir haziran günü... Babalar Günü’nde yaşanan bir dizi intihar... Yıllar sonra Tuz Gölü’nün beyaz sessizliğine bulanmış kırmızı bir piknik... Raziye mi yoksa Rüya mı?..

 Annem Aşure Gönderdi, aile denen o derin kuyuda yankılanan sırları, masumiyetle kötülüğün birbirine karıştığı çizgiyi ve suskunluğun bir hayatı nasıl biçtiğini anlatıyor. Bir babanın sırlarla dolu geçmişi, dört kişinin hayatında küllenmiş yangınları yeniden tutuşturuyor. Gölgeleriyle büyümüş bu dört kişi, geçmişin susturduğu sesleri geri çağırırken kendi yüzlerine de ilk kez bakmak zorunda kalıyorlar. Her ailenin biraz kurmaca olduğu ve bazı kurmacaların da felaketi meydana getirdiği ifşa ediliyor. Aile sırları, aşurenin içindeki tatlar gibi birbirine karışıyor ve ortaya vicdanın sesi çıkıyor: Suç nedir, adalet nasıl sağlanır ve bağışlamak gerçekten mümkün müdür?

 Zamanın kırıldığı, kimliklerin birbirine karıştığı bu hikâye, okuru bir suç ortaklığının peşine düşürüyor ve sonunda şu sarsıcı soruyla baş başa bırakıyor: Evimizin sırları kime emanet?

Shakespeare Okumaları, Ataol Behramoğlu’nun Shakespeare oyunları üzerine 2017-2021 yılları arasında kaleme aldığı ve çeşitli dergilerde yayımlanan 20 yazısını bir araya getiriyor. Yazılarının temel hedefini Shakespeare üzerine ezbere ve tekrara düşmeden düşünebilmek, onun oyun yazarlığını elden geldiğince içselleştirebilmek olarak belirleyen Behramoğlu, çalışırken var olan Shakespeare araştırmalarından, bilgi hazinesinden yararlanıp destek almaktansa kişisel izlenimlerini, sorularını, beğeni ya da eleştirilerini dile getirmeyi yeğliyor. Bu açıdan Shakespeare Okumaları, ülkemizin en değerli ozanlarından birinin, dünyanın en değerli ozanlarından biriyle ozanca sohbeti bir anlamda.

“Şimdi burada size vaktiyle başımdan geçmiş olan deniz maceralarının hepsini birden anlatacak değilim. Bu yazımda size yine başımdan geçmiş tek bir macera anlatacağım ki bu ötekiler gibi korkunç değil, bilakis çok hoş, çok tatlı, oldukça eğlenceli ve kolay akla fikre gelmeyecek olan bir maceradır. Dinleyin şimdi benden, gençlik yaşımda başımdan geçmiş olan o tatlı, bal gibi deniz hikâyesini!”

Eserlerinde İstanbul’un kenar mahallelerinde yaşayan sıradan insanların başlarından geçen eğlenceli, renkli ve bazen de trajikomik olayları bir gözlemci sıfatıyla anlatan Osman Cemal Kaygılı’nın en başarılı olduğu edebi türün hikâyecilik olduğu kabul edilir. İki uzun hikâyeden oluşan Sandalım Geliyor Varda, Osman Cemal’in 1938 yılında yayımlanan son hikâye kitabıdır. Kitaba adını veren “Sandalım Geliyor Varda” hikâyesinde, Haliç’te sandal sefası yapan anlatıcı kahraman ile genç bir kız arasında başlayan ve Tevfik Fikret, Ahmet Haşim, Yahya Kemal şiirleri ve şarkıları eşliğinde devam eden, neşe ve hüznün iç içe geçtiği bir aşk macerası anlatılır. İlk kez 1925 yılında yayımlanan “Tekin Olmayan Kedi”de ise yaramaz kedileri Sarman’dan kurtulmak isteyen bir çiftin başından geçen trajikomik olaylar hikâye edilir.

Viski Tutkununun El Kitabı 42. İstanbul Kitap Fuarı’nın açılış günü olan 13 Aralık’ta Epsilon Yayınevi tarafından düzenlenen bir imza günüyle okurlarla ilk kez buluştu. 

Dr. Burkay Adalığ (@meleklerinpayi), bu kitabında derin viski bilgisini damıtarak uzun yıllara yayılan deneyimiyle ustalıkla harmanlıyor. Viskiyi anlamanın, seçmenin ve tadına varmanın inceliklerini sade bir dille, pratik bilgiler eşliğinde okura aktarıyor. Damıtımevlerinden fıçı türlerine, üretim tekniklerinden duyusal değerlendirmeye uzanan bu kapsamlı rehber; hem viski ile yeni tanışanlar hem de deneyimli viski tutkunları için vazgeçilmez bir yol arkadaşı olacak.

“Meleklerin Payı: Bir Viski Macerası” ve “Maltın Peşinde: İskoçya Viski Damıtımevleri” kitaplarıyla yeme içme kitaplarının Oscar ödülleri olarak nitelendirilen Gourmand Awards’da 2020 ve 2023 Best Whisky Book of the Year ödüllerinin de sahibi Dr. Burkay Adalığ yeni kitabı ile ilgili şunları söyledi:

“Önceki kitaplarımda çok ayrıntılı olarak anlattığım tüm başlıkları içeren ve viskiye yeni başlayanların viski kültürü konusundaki tüm temel bilgileri edinebileceği pratik bilgilerle dolu bir el kitabı hazırlamak uzun süredir aklımdaydı. Ben de yaklaşık otuz beş yıl önce, üniversite öğrencisiyken, o zamanlar piyasada bulunan ancak bugün sadece sahaflarda rastlanabilen el kitapları sayesinde viski kültürüyle tanıştığım için bu tür kaynakları çok önemsiyorum. Ben yazarken çok keyif aldım, umarım okurlarım da aynı keyfi alır”

Viski, güneş ışığının sıvı hâlidir. 

Viski, yalnızca bir içki değil; yüzyılların birikimiyle şekillenmiş bir kültür, sabırla

 işlenmiş bir zanaat. Dr. Burkay Adalığ, derin viski bilgisini damıtarak uzun yıllara yayılan deneyimiyle bu kitapta ustalıkla harmanlıyor. Viskiyi anlamanın, seçmenin ve tadına

 varmanın inceliklerini sade bir dille, pratik bilgiler eşliğinde okura aktarıyor.

      • Viski nasıl üretilir?

       • Fıçı ve olgunlaşma süreci viskinin   tadını nasıl etkiler?

       • Viski tadımı nasıl yapılır, hangi eşlikçilerle zenginleşir?

       • Viski koleksiyonerliği ve yatırımcılığı

      • Viskinin doğru saklama yöntemleri

Damıtımevlerinden fıçı türlerine, üretim tekniklerinden duyusal değerlendirmeye uzanan bu kapsamlı rehber; hem viski ile yeni tanışanlar hem de deneyimli viski tutkunları için vazgeçilmez bir yol arkadaşı olacak.

Dünya çapında tanınan yönetim stratejisti ve Harvard Business Review'ün en çok okunan yazarlarından Roger L. Martin'in eseri "A New Way to Think" (Yeni Bir Düşünme Biçimi), İşNet ve Optimist Yayınevi iş birliğiyle ilk kez Türkçe olarak okuyucularla buluştu.

Yönetim Literatürüne Yeni Bir Soluk

Onlarca yıllık danışmanlık ve akademik deneyimin ürünü olan kitap, yönetim dünyasının yerleşik 14 temel konusunu kökten sorgulayarak alternatif yaklaşımlar sunuyor. Rekabet stratejilerinden müşteri ilişkilerine, kurumsal inovasyondan yetenek yönetimine, birleşme ve satın almalardan organizasyonel dönüşüme kadar uzanan geniş yelpazede, Martin her konuyu somut örnekler ve vaka analizleriyle ele alıyor.

Kitabın Türkçe’ye kazandırılmasını sağlayan İşNet’in CEO'su Mehmet Fahri Can “Yeni Bir Düşünme Biçimi” kitabı hakkındaki düşüncelerini şu sözlerle dile getirdi:

"Her şeyin hızla dönüştüğü çağımızda asıl önemli olan, hangi yöntemi seçtiğiniz değil, seçtiğiniz yöntemi ne kadar cesaretle sorguladığınız ve değişen koşullara göre yeniden şekillendirebildiğinizdir."

Bu yaklaşım, kitabın temel felsefesiyle de örtüşüyor: Geleneksel yönetim modelleri günümüzün dinamik iş ortamında yetersiz kalıyor. Bu kitap küresel rekabet koşullarında dönüşüm arayışı içinde olan yöneticilere pratik içgörüler sunuyor. Strateji, planlama ve uygulamanın artık birbirini besleyen eş zamanlı süreçler olarak ele alınması gerektiğini vurgulayan kitap, teoriden pratiğe köprü kuran somut öneriler içeriyor.

İnsan Odaklı Yaklaşım

"İnsan için Teknoloji" yaklaşımıyla hizmet sunan İşNet için bu yayın, kurumsal değerlerle örtüşen stratejik bir adım. İşNet CEO'su Mehmet Fahri Can, kitabın sunuş yazısı kısmında şu tespiti yapıyor:

"Yönetim modellerini değiştiren, stratejileri hayata geçiren, müşteriye değer sunan ve sonuçta geliş imi sağlayan da uygulayan da “insan”. İnsana güvenen, insanı merkeze alan ve insanın potansiyelini ortaya çıkaran yönetim anlayışlarının geleceği şekillendireceğine inanıyoruz."

"Yeni Bir Düşünme Biçimi" kitabında Martin, sadece sorunları tespit etmekle kalmıyor, aynı zamanda çözüm yolları sunuyor. Her bölüm, yöneticileri düşünmeye ve kendi organizasyonlarındaki uygulamaları sorgulamaya davet ediyor. Kitap, hem üst düzey yöneticiler hem de yönetim alanında kariyer yapan profesyoneller için değerli bir kaynak niteliğinde.

İnanın ya da inanmayın insana kader dedirten bazı anlar vardır, bilirsiniz.

Babasını yıllar önce, trajik bir kaza sonucu kaybeden İneko’da nadir rastlanan bir rahatsızlık peyda olur, öyle ki bu rahatsızlık onun insanların bedenlerini algılamasını engeller. İneko’nun orta yaşlı dul annesi, kızının özel bir bakıma ihtiyacı olduğuna karar verir. Nişanlısı Kuno’ysa buna karşı çıkar. Tüm bu tartışmaların arasında, İneko kendini karahindibalarla dolu bir tepenin üzerinde yer alan, eski bir Budist tapınağının bahçesindeki psikiyatri kliniğinde bulur.

İnsanlar arasındaki mesafeyi, kelimelere başvurmadan söylediklerimizi sorgulayan Karahindibalar, Japon edebiyatının ustası Kawabata’nın 1972’de tamamlanmamış halde bıraktığı son sözü.

“Kawabata’nın büyüleyici ve tuhaf romanı Karahindibalar aşk, kayıp ve delilikle dolu bir hikâyeyi yalın ve etkileyici bir üslupla anlatıyor.”

The Paris Review

Zaman herkes için aynı şekilde akar, insanlarsa zamanın içinde farklı şekillerde akarlar.

Yağmur mevsimi Tokyo’yu teslim almışken, ünlü yazar Toshio Ōki, yıllar sonra ilk kez Kyoto’ya giden bir trende oturur. Bu yolculuk, onu geçmişin ağır gölgeleriyle yüzleşmeye götürürken, gençlik yıllarının tutkulu aşkı, ressam Ueno Otoko’yla yarım kalmış hikâyesini de belki nihayete erdirme umudu taşır. Fakat Ōki’nin geçmişi yalnızca pişmanlıklarla değil, başkalarının taşıdığı yaralarla da doludur. Otoko’nun yanındaki genç ve gizemli kadının taşıdığı intikam arzusu, geçmişin sarsıntılarını yeniden harekete geçirirken, üçünün kaderini telafisi mümkün olmayan biçimde değiştirecektir.

Güzellik ile hüznün iç içe geçtiği bu çarpıcı roman, bir aşkın ardında kalan sessizlikleri, zamanla serpilen karanlık duyguları ve affetmenin sınırlarını keşfe çıkarıyor.

“Kawabata’nın romanları, zamanımızın en etkileyici ve özgün eserleri arasındadır.”

                            The New York Times

Eğitim dünyası büyük bir dönüşümden geçiyor. Bugün veliler, öğrenciler ve öğretmenler bir okulu yalnızca akademik başarıyla değil; hikâyesi, güven duygusu, kurumsal duruşu ve sunduğu deneyimle değerlendiriyor. Artan rekabet koşullarında ayakta kalan eğitim kurumları ise yalnızca iyi eğitim verenler değil, marka olmayı başaranlar oluyor.

İletişim ve marka stratejileri alanında 20 yılı aşkın deneyime sahip Mehmet Utku Şentürk, bu dönüşümün şifrelerini yeni kitabı “Eğitim Markası Yaratmak” ile çözüyor. Kitap, özel okullar ve vakıf üniversiteleri için kayıt süreçlerini güçlendiren, güven inşa eden ve sürdürülebilir itibar yaratan modern iletişim stratejilerini ilk kez bu kadar kapsamlı ve uygulanabilir biçimde bir araya getiriyor.

“Eğitim Markası Yaratmak”, teoriye boğulmadan; sahada karşılığı olan örnekler, somut modeller ve doğrudan uygulanabilir öneriler sunuyor. Kitapta;

• Bir eğitim kurumunun marka değerinin nasıl yükseltileceği,

• Velilerin ve öğrencilerin güvenini kalıcı hâle getiren iletişim adımları,

• Rekabet ortamında fark yaratan kurumsal kimlik unsurları,

• Dijital mecralarda görünürlüğü artırmanın etkili yolları,

• Kriz anlarının nasıl fırsata dönüştürülebileceği,

• Öğretmen ve veli deneyiminin nasıl “satışa dönüşen bir değere” evrileceği

net ve anlaşılır bir dille ele alınıyor.

Mehmet Utku Şentürk, kitabında eğitim kurumlarına şu temel gerçeği hatırlatıyor:

“Geleceğin başarılı eğitim kurumları, yalnızca iyi eğitim verenler değil; güven veren, doğru anlatan ve güçlü bir hikâye kurabilenler olacak.”

KDY etiketiyle yayınlanan “Eğitim Markası Yaratmak”; okul yöneticileri, kurucular, iletişim ve pazarlama ekipleri, eğitim yatırımcıları ve eğitim sektöründe sürdürülebilir büyüme hedefleyen herkes için güçlü bir başvuru kaynağı niteliği taşıyor.

Eğer okulunuzun marka değerini yükseltmek, kayıt oranlarını artırmak, dijital dünyada görünür olmak ve eğitim sektörünün sertleşen rekabetinde öne çıkmak istiyorsanız,

bu kitap elinizdeki en güçlü araç olacak.

Tâhirü’l-Mevlevî’nin İstanbul’a dair yazılarının derlenerek bir bütünlüğe kavuştuğu bu eser 1910 ile 1951 yılları arasında dergilerde kaleme aldığı 40 yıllık bir yazı birikimini okurlarımızla buluşturuyor. Tarih sırasına göre Beyânülhak, (1910, 1911), Sebilürreşad, (1914), Mahfil, (1921-1925), Yücel, (1936), Bilgi Yurdu, (1938, 1939, 1940), İslâm Yolu (1948-1951) dergilerinde yayımlanan bu yazıların bazıları tefrika halinde yayımlanmış, bazıları da münferit yazılar olarak dergi sayfalarında kalmış. Dergilerdeki yazıları dışında bu kitaba ilave edilen tarihi belirtilmemiş bir yazma risale de “İstanbul’un Eski Âdetlerinden” başlılığını taşımaktadır.

Bu eseri meydan getiren yazılar yaklaşık 40 yıllık bir süreci de yansıtmaktadır. Özellikle alfabe değişiminin etkilerinin görülebileceği, Türkçenin izlediği seyri göstermesi bakımından da ayrı bir dikkatin konusu olabilecek bir eser.

Kitabın ismine gelince... Kitabın adı Tâhirü’l-Mevlevî’nin bu eserde geçen bir cümlesi: Bahar Kadar Taze, Hayat Kadar Nazik. İstanbul’a yakıştırdığımız bu ifade İstanbul’un mevcut hali göz önüne getirildiğinde belki bazı okurlarımıza ironik gelebilir. Doğrusu bu satırları yazan için de öyle. İstanbul bizleri hak etmese bile bu tanımlamayı fazlasıyla hak eden bir şehir. Ve İstanbul, ufkunu kaplayan devasa beton kütleleri, aziz varlığına saplanmış bir hakaret gibi sinesine çekiyor olabilir ve bizlere hal diliyle neler söylediğini tahmin etmek de zor değil. Ama biz en azından onun hakkının “bahar kadar taze, hayat kadar nazik” olduğunu kâğıt üstünde de olsa teslim etmek istedik.

“Krepen Pasajı nerededir; bilen kaç kişi kaldı?

Pera tarihinin bu unutulmuş sahnesini bir sahaf titizliğiyle Ümit Nar yeniden canlandırıyor:

Bugün adını Aslıhan olarak bildiğimiz Krepen Pasajı’nın Pera’nın kozmopolit dünyasına nasıl bir pencere açtığını bu kitabı okudukça şaşırarak izleyeceksiniz.

Edip Cansever’in “Ben Ruhi Bey Nasılım? “ şiirini yazıldığı, Oğuz Atay’ın “Beyaz Mantolu Adam” öyküsüne ilham olan; Mösyö Rober’den Aktedron Fikret’e, Cihat Burak’tan Ece Ayhan’a, Ara Güler’den İlhan Berk’, Salah Birsel’den Hayalet Oğuz’a ve daha nicelerine kucak açan ; Çelik Gülersoy ile Behzat Üsdiken’in üzerine uzun uzun yazışıp tartıştığı Pera pasajlarından Krepen Pasajı’nın tarihi, birçoğu ilk kez yayımlanan belge ve görseller eşliğinde arz-ı endam ediyor… “

Sermet Muhtar İstanbul Kitaplığı’nın 21. eseri Eski İstanbul’da Semtler (1931-1965) oldu. Eser, müellifin 1931-1965 tarihleri arasında, kaleme aldığı eski İstanbul’un semtlerine dair yazılarını bir araya getiriyor. Bu yazılar farklı tarihlerde Akşam,  Son Posta, Yeni Sabah ve Tasvir-i Efkâr gazetelerinde; Aydede ve Amcabey mecmualarında ve İstanbul Ansiklopedisi’nde yayınlanmıştır.

Sermet Muhtar’ın, İstanbul semtleri ile ilgili yazıları müstakil olarak “İstanbul Kazan Ben Kepçe” üstbaşlığı ile 1938-1939 yılları arasında Akşam gazetesinde yayınlanmıştır. Şu anda elinizde bulunan “Eski İstanbul’da Semtler” isimli çalışma ise bu bahsi geçen yazılardan ayrı ve münferit olarak yayınlanmış yazıların derlenmesinden meydana gelmektedir.

Sermet Muhtar, bu yazılarında söz konusu ettiği İstanbul semtlerinin eski ve yeni hallerini karşılaştırırken kendi hatıralarından da faydalanmaktadır. Semtlerin tarih içindeki değişiminin takip edilebildiği yazılarda aynı zamanda semtlerin sahip olduğu yapıların, mekânların ve o mekânlarda yaşayan/yaşamış kişilerin hikâyeleri de -Alus’un kendine özgü anlatımıyla- eski İstanbul hayatını bugüne taşımaktadır.

Kitap iki bölümden meydana gelmekte olup, ilk bölümünde semt yazıları alfabetik olarak sıralanmıştır. “Nereden Nereye” başlıklı ikinci bölümde ise bir semtten diğer bir semte gidişlerin anlatıldığı yolculuklar yer almaktadır. Güzergâh boyunca görülenler,  eski İstanbul hayatını sahneler halinde bizlere sunmaktadır.

“At meydanında Cerrah Ârif ustanın idaresi altında bulunan mahalle kahvesi o zamanlarca mahalle kahvesi değil, gerçekten bir zarifler meclisi idi.

Ârif usta cerrahlıkta meşhur olup şöhreti münasebetiyle sünnet düğünlerinin ekserisine o gider ve ricâl-i kibarla görüşürdü. Kahvesi ise eski zaman usulü dört yanı minderli pike, dükkânın içi müdevver, kebîr tuğla ile döşeli olup ortada bir sehpa üzerinde bir büyük mangal, her taraf temiz, parıl parıl yanar. Kahvehâne duvarlarındaki ufak dolaplarda envâ-ı alât-ı cerrahiye ve ustura ve havlu peşkir tertip üzere durur. Kehrüba takımlı limon, yasemin, gül, kiraz, silme çubuklar, elmas traş nargileler yerli yerinde, sarı beyaz birkaç nev likenler duvarda asılı ve hatt-ı nefîs ile bir levha olup onda da şu beyit yazılıydı:

                 Gönül ne kahve ister ne kahvehâne

                 Gönül ahbâb ister kahve bahane

Kahvenin ocağı ise nefis çinilerle süslü olup bir mükemmel salonun çiçekliği denecek kadar kahvehâneyi tezyin etmişti. Geceleri yakmalık üzere o vakit kullanılan kandillerden büyük bir kandil üç kol sarı tel ile kahvehanenin tavanına asılı idi. Ârif ustanın kendi yetiştirdiği bir kalfasıyla bir de çırağı olup kendisi cerrahlık ve satıcılık ile meşgul olduğundan kahvenin idâresini münhasıran kalfaya terk eylemişti.

“Gönül ahbap ister kahve bahane” demiştik, kahveye müdâvemet eden ahbaplara gelince çoğu hâli vaktini uydurmuş, işten güçten el çekmiş zevât olup gündüzleri orada birleşir yalnız letâif ü hikâyât ve tuhaf tuhaf musâhabetle vakit geçirirlerdi…

Kahvehane kapısından girildiği vakit karşıya gelen üst peykenin köşesi sinnine, ilmine, haysiyetine hürmeten Süleyman Râkımî Efendi’ye münhasır idi. Efendi o gün kahvehanede istediği ahbaplarını mevcut görünce neşesi bir kat daha arttı. Hususen çırağın fağfûrî fincan ve kafası zarfla âlâ döğülmüş Yemen kahvesinden pişirip getirdiği kahve, efendinin keyfini yelpâzeledi. Letâif kapısını açmak için efendi kahveyi alırken şu beyiti okudu:

             Ehl-i keyfe kahve verse tâzeler

             Ehl-i keyfin keyfini yelpâzeler…”

Osmanlı devrinde yetişmiş ve Cumhuriyet döneminde daha çok gazeteciliğiyle maruf Cemaleddin Bildik (1905-1954) dönemin önemli gazetelerinden Akşam’da 1946 ile 1952 tarihleri arasında devrin yazarları, şairleri, siyasetçileri ve eski devrin tanıkları ile röportajlar yapmıştır.

İstanbul Ansiklopedisi’nde Cemaleddin Bildik adına bir madde kaleme alan Reşat Ekrem Koçu, onu saygıyla anarak hakkında şu satırları kaydetmiştir: “Gaayetle vekarlı, pek terbiyeli, mesleğine ve gazetesine son derece bağlı; gördüğünü, dinlediğini özlü yazmasını bilen, ilgi çekici, dikkate değer tetkik konuları seçmede hüner sâhibi, yazıları dâimâ bir şeyler öğreten bir yazardı. Röportaj yolunda Cemaleddin Bildik değerinde bir muharririn yetişmesi çok zordur.”

Bu çalışma Cemaleddin Bildik’in röportajlarından seçilerek meydana geldi. Röportajlar üç bölüm halinde tasnif edildi. İlki Şairler ve Yazarlar bölümü. Bu bölümde Refik Halid Karay Ercümend Ekrem Talu, Cemal Nadir Güler, Rıza Tevfik, Tahsin Öz, Halûk Şehsuvaroğlu, Refi Cevat Ulunay, Abidin Daver Hamdullah Suphi Tanrıöver, Reşid Halid Gönç, Yahya Kemal Beyatlı, Ali Sami Boyar, Sermet Muhtar Alus, Esat Mahmut Karakurt, Behçet Kemal Çağlar ile yapılmış röportajlar yer almaktadır.

İkinci bölümde Siyasetçiler ile yapılmış röportajlar derlenmiştir: TBMM Başkanı Şükrü Saraçoğlu, Başbakan Yardımcısı Nihat Erim, Devlet Bakanı Cemil Sait Barlas, Prof. Fuat Köprülü, Ticaret ve Ekonomi Bakanı Vedat Dicleli, Ulaştırma Bakanı Kemal Satır, Sağlık ve Sosyal Yardım Bakanı Dr. Kemali Bayazıt, Milletvekili Ahmet Tahtakılıç, Maliye Bakanı İsmail Rüştü Aksal, İçişleri Bakanı Emin Erişilgil ve Türkiye’nin ilk kadın belediye reisi Müfide İlhan.

Son bölümde ise Eski Devrin Tanıkları’na yer verildi: Sultan Abdülaziz’le Güreşen Pehlivan Mustafa, Çakıcı Efe’nin Kızı Ayşe Hanım, Tamburî Fahri Düngelen, Eski Tulumbacılardan Nuri Tezcan, Midhat Paşa’nın oğlu Ali Haydar Midhat, Edebiyatçıların Berberi Hüsnü Efendi, Korgeneral Şükrü Kanatlı’nın Kuleli hatıraları, Prens Sebahaddin’in eşi ve kızı, Tahsin Yazıcı’nın eşi Nezahat Yazıcı, Memduh Paşa’nın Torunu Gelengül ve İstanbul Üniversitesi Rektörü Prof. Kazım İsmail Gürkan.

Sermet Muhtar İstanbul Kitaplığı’nın 20. eseri Eski İstanbul’da Yapılar ve Mekânlar oldu. Yazarın 1931-1973 tarihleri arasında Akşam, Son Posta, Tasvir-i Efkâr gazetelerinde; İstanbul Belediye Mecmuası, Yeni Mecmua, Aydede,  Amcabey,  Resimli Tarih Mecmuası, Tarih Hazinesi mecmualarında ve İstanbul Ansiklopedisi için kaleme aldığı eski İstanbul’un yapı-bina ve mekânlarına dair yazıları derlenerek Eski İstanbul’da Yapılar ve Mekânlar adıyla kitap bütünlüğüne kavuşuyor.

Kitapta eski İstanbul’un köprü, okul, dergâh, türbe, camii, çarşı, sur, bend, kemer, su terazisi, rıhtım, kule, resmi daire, müze ve apartman gibi Tarihi Mekânları; devrin meşhur mağazaları, alışveriş yerleri, çarşı ve pazarlarına dair gözlemlerin yer aldığı Alışveriş Mekânları; kıraathane-kahvehane, tiyatro, sinema, bahçe ve çiftliklerin anlatıldığı Eğlence Mekânları, meşhur lokanta, börekçi ve şekercilerin yer aldığı Yeme-İçme Mekânları; Otelleri ve Mükeyyifat Mekânları ayrı ayrı bölümler halinde gruplandırıldı. Ve her bölümdeki yazılar kendi içinde kronolojik olarak sıralandı.

Toplum hayatının bütün canlılığıyla ortaya çıktığı mekânlar devirden devire, zamandan zamana farklı şekiller göstererek insan-mekân ilişkisine yeni yeni görünümler kazandırırlar. Adeta toplum aynası mekândan insana, insandan mekâna doğru sürekli bir hareket ve hayat bilgisi sunar. Bu eser de eski İstanbul insanının toplum hayatını şekillendiren ve ona canlılık bahşeden mekânlarla ilişkilerini, bugünün insanına “Aziz İstanbul”un artık kayıplara karışmış geçmiş hayatını her hali ve her cephesiyle anlatmaktadır.  

Uzman Klinik Psikolog Fundem Ece’den Kendini Keşfetme Yolculuğuna İnteraktif Bir Davet: “Bir Tanısan Seversin Kendini” Nemesis Kitap etiketiyle raflardaki yerini aldı. Kişisel gelişim ve psikolojinin harmanlandığı eser, okurlarını sadece okumaya değil, kendileriyle konuşmaya çağırıyor.

Kendini tanımak… Belki de hayatın en zor ama en dönüştürücü yolculuğu. Uzman Klinik Psikolog Fundem Ece, yeni kitabı Bir Tanısan Seversin Kendini ile okurları tam da bu yolculuğa davet ediyor. Yazar, terapi odasındaki yıllara dayanan deneyiminden yola çıkarak, okurun hayatına dokunan, düşündüren ve harekete geçiren interaktif bir rehber sunuyor.

Sadece okumak değil, kendinle konuşmak…

Kitap, klasik kişisel gelişim kitaplarından ayrılıyor; çünkü tek yönlü bir anlatı yerine okurla kurulan bir diyalog üzerine inşa edilmiş. Eser, 16 bölüm boyunca testler, değerlendirme alanları, not bölümleri ve yönlendirici sorularla, okurun kendi iç dünyasına aktif olarak yönelmesini sağlıyor.

 İlişkilerden aile dinamiklerine, stres yönetiminden yalnız kalabilme becerisine, sevgi dilinden öz şefkate kadar hayatın her alanına dokunan bir içerik sunuyor.

Neden şimdi?

Modern yaşamın hızında birçok kişi kendini “başkalarının gözünden” tanımlamaya çalışıyor. Fundem Ece, bu kitapla okurun bu döngüyü kırmasına, otantik benliğini yeniden keşfetmesine ve kendine yaklaşmasına rehberlik ediyor.

 Bu yönüyle eser, yalnız hissedenlere, hayat yolunda kaybolduğunu düşünenlere ve “Ben gerçekten kimim?” sorusuna dürüstçe cevap arayan herkese sesleniyor.

Astroloji Uzmanı Şenay Devi ve Akademisyen Emek Üşenmez’in birlikte hazırladığı Tılsımlı Mühürler Atlası İnkılâp Kitabevi markasıyla raflardaki yerini aldı. Titiz ve detaylı bir çalışmanın ürünü olan bu kitap kültürel mirasın en büyük ve en önemli taşıyıcılarından biri olan yazma eserlerin gizemli dünyasını aydınlatıyor.

Elden ele geçen ve günümüze kadar ulaşan yazmalardan örnekler sunan atlasta, yazma eserlerin ilk ve son sayfalarına kitap sahiplerinin düştüğü önemli notlar ve önemli doğa olayları hakkındaki sıra dışı bilgiler okurla paylaşılıyor. Tılsımlı kareler, şifreli yazılar, sihirli şekillerle yazma eserlerin gizemli dünyasından kesitler sunuyor. 

Önsözü kaleme alan Mesut Yar kitabın önemine dair şunları söylüyor: “Astroloji meselesine sığ bakışı ortadan kaldıracak bu envanter çalışması aynı zamanda kendisinden sonra gelecek kuşakları, çağların bütününü anlama ve inkâr etmeme konusunda da aydınlığa ulaştıracak gibi görünüyor.”

Kişisel gelişim alanında etik duruşuyla tanınan, yaklaşımındaki samimiyet ve dinginlikle geniş bir okur kitlesinin güvenini kazanan Sevgi Keleş, 2025 yılına ardı ardına yayımladığı çalışmalarıyla damgasını vuruyor. Hem yurt içinde hem uluslararası alanda yürüttüğü seminerler, pozitif yaklaşımı temel alan modern anlatımı ve mütevazı yaşamının içtenliği, kendisini bu alanın öne çıkan isimlerinden biri hâline getirdi. 

İLİŞKİ FREKANSI KİTABINA BÜYÜK İLGİ

Keleş’in en son yayımlanan kitabı “İlişki Frekansı”, okur tarafından yayınlandığı hafta itibarıyla yoğun ilgi gördü. İlişkilerin duygu, bilinç ve karşılıklı uyum eksenindeki doğasını sadeleştirmeden, herkesin erişebileceği bir dille anlatması; kitabı geniş bir kesim için anlaşılır, ilham veren ve günlük yaşama katkı sunan bir kaynağa dönüştürdü. Keleş, gerçek bir ilişki deneyiminin yaşamı nasıl genişletebileceğini ve iki kişinin birbiriyle uyumlandığında ortaya çıkan yüksek etkiyi kendi bakış açısından şu şekilde ele alıyor.

Son yıllarda içerikleriyle dikkat çeken, "Sarkaç – Denge ve Akışta Kalmanın Sırrı”, “Sevgi Ötesi Enerji”,“Mucize Hafta Planlayıcı”,“Her Gün Bir Mucize” ve büyük ilgiyle satışa çıkan “Sarkaç Kartları”. 2025 boyunca hem kitaplarının gördüğü ilgi hem de seminerlerinin uluslararası çapta büyüyen talebi, Sevgi Keleş’i çağdaş kişisel gelişim sahnesinin dikkatle takip edilen isimlerinden biri yaptı. 

Psikiyatr Uzm. Dr. Dilek Yeşilbaş'ın kaleme aldığı Dört Kapı Bir Oda – Bipolar Bozukluk Hikâyeleri, Bipolar Bozukluğa yalnızca bir tanı olarak değil, insan deneyiminin bir parçası olarak yaklaşan anlatısıyla okurla buluştu. Okyanus Yayınları tarafından yayımlanan kitap, dört farklı hikâye üzerinden Bipolar Bozukluğu olan kişilerin ve yakınlarının yaşadıklarını görünür kılıyor; aile yaşamı, ebeveynlik, iş ve sosyal hayat gibi pek çok alanda karşılaşılan zorlukları sade bir dille aktarıyor.

Yeşilbaş, yıllara dayanan mesleki tanıklıklarını terapi odasına açılan dört kapı metaforu ile sunuyor. Dirayet, Sükûnet, Mizan ve Sebat başlıklarını taşıyan bölümlerde Bipolar Bozukluğun farklı tipleri, eşlik eden rahatsızlıklar ve hastalığın doğası karakterlerin deneyimleri üzerinden anlatılıyor. Kitap, yaygın yanlış kabulleri ele alırken tedavi yöntemlerine, toplumsal algıya ve doğru bilgilendirmenin önemine de dikkat çekiyor.

Ruh sağlığı alanında doğru bilgiye erişimin giderek zorlaştığı günümüzde Dört Kapı Bir Oda, Bipolar Bozuklukla ilgili farkındalığı artırmayı, önyargıları azaltmayı ve hem hastaların hem de yakınlarının yalnız olmadığını hissettirmeyi amaçlayan bir kaynak niteliği taşıyor. Kitabın sonunda yer alan soru–cevap bölümü ise merak edilen temel konulara kısa ve anlaşılır açıklamalar sunuyor.

VakıfBank Kültür Yayınları (VBKY) felsefe kitaplığı, Sari Nusseibeh’in yazdığı ve Osman Demir’in dilimize çevirdiği “İslam’da Aklın Hikâyesi” adlı eserle genişlemeye devam ediyor. Eserde aklın hikâyesi, onun şiirle kurduğu estetik ilişkiden kelâm geleneğine, özgür irade tartışmalarından Kur’ân’ın ontolojik statüsüne pek çok mesele bağlamında inceleniyor. Ancak yazarın izini sürdüğü bu hikâye, basit bir “ilerleme ve gerileme” diyalektiğine dayanmıyor; aklın mahiyetini, kim tarafından temsil edildiğini ve hangi siyasi-toplumsal bağlamlarda sınırlandırıldığını sorgulayan eleştirel bir bakış açısı da içeriyor. Bununla birlikte Nusseibeh’in yer yer nostaljik bir altın çağ arayışını çağrıştıran anlatısındaki bazı noktalar eleştiriye ve itiraza açık. Bu yönüyle bu nostaljinin üzerine düşünmeye de teşvik eden eser, İslam düşünce tarihinin, süregelen felsefi ve teolojik tartışmalarla olan bağını anlamak isteyen herkes için bir başlangıç noktası sunuyor. “İslam’da Aklın Hikâyesi” İslam düşüncesinin kuruluş dönemini ve sonrasındaki seyrini tarihsel ve felsefi bir açıdan ele alıyor. Ayrıca konunun meraklılarına arşivlik bir kaynak sunuyor. 

Karen Campbell’in kaleme aldığı Bu Parlak Hayat, şu sıralar İskoçya’da en iyi kurgu eserler arasında yarışıyor. Scotland’s National Book Award’da (Saltire Ödülleri) long listte yer alan kitap sınıf farkı, yoksulluk, suçluluk duygusu ve umut üzerine bir çocuğun yaptığı hatanın geri dönülmez sonuçlarına odaklanan sarsıcı kurgusuyla dikkat çekiyor. 

Güney Kore’den. Uzak Doğu edebiyatının en özgün seslerinden Güney Koreli yazar Yoonha Byun’un büyüleyici romanı Profesör Do’nun Göz Kliniği, okuru gerçekle hayalin sınırlarında dolaştıran bir kurguya sahip. Gözlerin, hatıraların ve ruhların birbirine karıştığı bu tuhaf klinikte her hastalık bir hikâye, her tedavi bir yüzleşmeye dönüşüyor. Profesör Do’nun Kliniği, insanın kendi karanlığıyla nasıl karşılaştığını, görmekle anlamak arasındaki farkı ve “iyileşmenin” ne anlama geldiğini sorgulayan bir roman. Rüya gibi bir anlatımın sinematografik sahnelerle birleştiği, psikolojik derinliği yüksek bu eser ölüm ve yaşamı, gerçekle yalanı, dostlukla yalnızlığı sorgulatan bir görü kitabı. Profesör Do’nun Göz Kliniği Kasım ayında raflardaki yerini alacak. 

Burak Onaran ve Priscilla Mary Işın’ın ortak imzasını taşıyan “Saraydan Çarşıya, Gaziantep’ten İstanbul’a: Kırk Kat Baklava Tarihi” kitabı, gastronomi dünyasının en prestijli ödüllerinden biri olan  Gourmand Awards 2025’te E03 kategorisinde Türkiye birincisi seçildi. Bu büyük başarıyla kitap, Kasım 2025’te düzenlenecek uluslararası törende “Best of the World” (Dünyanın En İyisi) unvanı için yarışacak.

Saraydan Çarşıya, Gaziantep’ten İstanbul’a: Kırk Kat Baklava Tarihi’nde yazarlar Osmanlı arşivlerinden kadı sicillerine, saray mutfağı defterlerinden kent müzelerine, gazete arşivlerinden günümüz ustalarının tanıklıklarına kadar geniş bir kaynak ağına başvurarak, bu kadim tatlının Anadolu ve Osmanlı coğrafyasındaki yolculuğunu bütün yönleriyle ele alıyor. Buğday unundan mamul, incecik açılmış yufkalarla sade yağ ve şerbetin birleşiminden doğan; sarmadan burmaya, şöbiyetten havuç dilimine kadar farklı biçimlerde karşımıza çıkan baklavanın saray mutfağından çarşı tezgâhlarına uzanan hikâyesinin anlatıldığı belgesel niteliğindeki kitap, Karaköy Güllüoğlu’nun desteğiyle, Aralık 2024’te Mundi Kitap etiketiyle okurla buluşmuştu. 

1995 yılında Edouard Cointreau tarafından başlatılan Gourmand Awards, gastronomi kitaplarını teşvik etmek ve dünya mutfak kültürlerini görünür kılmak amacıyla düzenleniyor. Her yıl farklı ülkelerin önde gelen yayınevlerini, yazarlarını ve şeflerini bir araya getiren bu uluslararası program, gastronomi dünyasının en prestijli kitap ödülleri olarak kabul ediliyor. 

VBKY’nin klasik kitaplığı, İlknur Sertdemir’in çevirisiyle yayımlanan “Hükümdara Öğütler” ile genişlemeye devam ediyor. Mengzi (MÖ 372–289); insan doğasının doğuştan iyi olduğu düşüncesiyle antik Çin felsefesine yeni bir soluk kazandıran, Konfuçyüs’ün (MÖ 551–479) ahlak öğretisini devralarak geliştiren ve bu düşüncenin dünya çapında tanınmasına büyük katkı sağlayan önemli bir filozoftur. Kadim Çin medeniyetinin günümüze kadar korunan ve Uzak Doğu kültürünü şekillendiren yapısını anlamak için Konfuçyüs’ün normatif çerçevesi ne kadar önemliyse, Çin’in siyasal ideolojisini çözümleyebilmek için Mengzi’nin hümanist yaklaşımını bilmek de bir o kadar gereklidir. “Hükümdara Öğütler”, Konfuçyüs’ün değinmediği konuları açıklayıp derinleştirirken, insanın doğuştan gelen iyi eğilimlerini koruma gerekliliğinden yola çıkar. Kişisel gelişimde psikolojik sürecin önemini vurgulayan ve beşerî ilişkilerde toplumsal eşitliğin gerekliliğini savunan bu klasik eser, düşünsel derinliğiyle günümüzde de yol gösterici bir nitelik taşımaktadır.

Klinik Psikolog Yasemin Meriç Kazdal’dan kendini tanıma ve savunma mekanizmaları üzerine çarpıcı bir kitap. Sakin Ebeveyn kitabının ardından insanın kendini anlama yolculuğuna dair vaka örnekleri ve Kazdal’ın yıllara varan profesyonel deneyimlerinin aktarıldığı Maskeler ve Aynalar, Nemesis Kitap etiketiyle raflardaki yerini aldı.

Kendini korumak için hangi duygusal zırhları kuşanıyorsun?

Yirmi yılı aşkın klinik deneyimini binlerce insanın hikâyesinden süzerek kitaplaştıran Klinik Psikolog Yasemin Meriç Kazdal, yeni kitabı Maskeler ve Aynalar’da insan ruhunun en savunmasız ve en güçlü yanlarını keşfe çağırıyor.

Kazdal, terapi odasında yıllarca gözlemlediği savunma mekanizmalarını “duygusal kalkanlar” olarak tanımlıyor ve bu kalkanların bizi hem koruyan hem de gelişimimizi engelleyen taraflarını hikâyelerle anlatıyor.

İnsanın kendine tuttuğu ayna

Her bir bölümü hem psikolojik derinlik hem de edebi anlatım barındıran Maskeler ve Aynalar, savunma mekanizmalarının nasıl çalıştığını, ilişkilerimizi ve seçimlerimizi nasıl yönlendirdiğini açıklıyor.

Yazar, “Hiç kimse tamamen savunmasız değildir” diyerek okuru kendi bilinçdışına doğru dürüst, samimi bir yolculuğa çıkarıyor.

 Kitapta her biri gerçek yaşantılardan ilham alan öyküler aracılığıyla inkâr, bastırma, yansıtma, mizah, düş kurma gibi mekanizmalar sade bir dille örnekleniyor.

Klinik psikolojiden günlük yaşama

Kazdal, terapiye gitme imkânı olmayan okurlar için kitabı bir “psikolojik farkındalık penceresi” olarak tasarladı.

Kitapta yalnızca teori değil, duygusal kalkan değerlendirme egzersizleri, kendini tanıma soruları ve farkındalık çalışmaları da yer alıyor.

Böylece Maskeler ve Aynalar, akademik derinliğiyle birlikte herkesin kendi iç dünyasına dokunabileceği bir rehber niteliği taşıyor.

Robert Louis Stevenson, kısa öyküsü Olalla’da; aşkın kırılganlığını, insan soyunun miras aldığı karanlığı gotik edebiyatın en yoğun atmosferlerinden biriyle örüyor. Kısa Klasikler serisinin 100. kitabı Olalla, ekim ayında Can Yayınları etiketiyle okurla buluşuyor. 

Bazı bakışlar ömür boyu peşinizi bırakmaz ya da bazı sırlar sessizlikte saklı kalır, bazıları ise sessizliği delip geçer…

Robert Louis Stevenson, Olalla’da aşkın kırılganlığını, gotik edebiyatın en yoğun atmosferlerinden biriyle örüyor. Stevenson; tekinsiz, melankolik, zaman zaman romantik ama her daim uğursuzluk hissi taşıyan bu kısa öyküsünde vampirlik anıştırmalarıyla da dikkat çekiyor.